在爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的短篇小说集《都柏林人》的最后一篇—— 《死者》的结尾，大量泪水涌进男主人公加布里埃尔的眼睛，“……他正在消逝到一个灰色的世界里去；这牢固的世界，这死者一度生活过的世界，正在溶解和化为乌有。 ”而在《真探》的结尾，我们看到了相似的场景，负伤手术苏醒后，铁硬的拉斯特第一次流下泪水，他对马蒂哭道：“在那黑暗之中，我感觉我整个人正在消失。在那黑暗之下，还有一种更深层次的感觉，很温暖，就像真的一样。我知道我女儿在那里等着我，清楚万分，我知道是她。我还可以感觉到一点我爸爸的存在，我就像置身在所有深爱过的人中。我们3个人渐渐消失，而我只要放手就行了，我也确实这么做了。我感觉到女儿对我的爱浓于以前，在那里，只有爱意紧紧包围着我。 ”正如乔伊斯所说：“对我而言，我总是书写都柏林，因为如果我能进入都柏林的内质，我就能进入世上所有城市的内质。 ”同样地， 《真探》也进入了案件发生地——路易斯安那州的内质。
《真探》讲述了美国路易斯安那州警察拉斯特和马蒂从1995年起
这礼拜终于把第一季看完了。
这剧真tm好看！
简直是电影的段位。
为了看马修康纳利，我又去看了魔力麦克和污泥，甚至看了一小半的十日拍拖手册。然后我想起来还看过林肯律师和杀手乔。
我也看过华尔街之狼，可是不怎么记得有他。
只因为这货的角色跳跃性太猛，简直不能够把这些角色联系起来。
我记得杀手乔里面的神秘的神经病，也对华尔街之狼里面的bonbonbon之歌印象深刻，当然林肯律师也是魅力无穷，可是这些tm怎么就是同一个人呢！
能演这么多神经病也是够拼的。
马修康纳利，在林肯律师里面挺有派头，魅力十足，可是演技就难说。就是一般商业片的感觉，一直到杀手乔，才感觉他有了独特的眼神和神情，才觉得电影里的人物才会有的举止细节，他开始有了。觉得这个角色就是这样的，台词，布景，衣着，化妆，人的面貌，撑起来角色的骨架，然后一些细节，说话的神态，行为的方式，才填充进血肉。最后情节上给一个高潮，或者转折，演员把握住真实和细腻，角色就活生生血淋淋的出来了。这就是我看到的杀手乔和污泥的演技。我心里所谓的演技就是这么回事。
真实，细腻
要说这部戏为何如此迷人，除开类型片常见的凶杀色情探案，穿插其间的哲学思考是重要原因，让人思考，让人回味。下面摘录一些重要的原文，稍加点评。
E01
-People out here, it's like they don't even know the outside world exists.
Might as well be living in the fucking moon.
There's all kinds of ghettos in the world.
It's all one ghetto, man, giant gutter in outer space.
-Look. I consider myself a realist, all right, but in philosophical terms, I'm what's called a pessimist.
真探 第一季：大师级犯罪片 $“闭嘴吧，尼采！”
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