非常好看，特别徐皓峰！就是他这样的人拍这样的电影——
事小，情节进展缓慢，武打打得也笨拙，但就是特别好看。
人物都有了：使倭刀的小青年，是个轴人，心怀信念，尽管这信念在世人看来，过时了，不合时宜，青年带着旧时代的文化遗存，他自己认定，这把倭刀宝贵。
小青年把自己一身功夫、本应秘不传人的戚家军绝技教给跳舞的胡女、富家裘夫人——徐皓峰电影里塑造的女性非常可爱，胡女单纯、热烈，裘夫人个性叛逆，又有江湖仗义。
武林第一高手，裘大爷，人已经无可奈何老去，拳怕少壮，但心有责任
善意的电影就是使我感觉善意，只代表我自己。
武侠江湖讲的是刀光剑影、惩恶扬善、爱恨情仇、快意江湖。《倭寇的踪迹》居然少见鲜血，也没有仇杀。疑似死亡的可能是水牢自相残杀的五位男人，以我认为的导演的善意推断，他们可能仅仅受伤，而且，幸存者的忏悔来的极其迅速和真诚。人性恶来的有多快，罪恶感和悔恨也快的如影随形。时间越长悔恨越深。不够善良吗？
《三国.》是部凶险的小说。“本是同根生，相煎何太急”，这样的事件比比皆是。《倭寇的踪迹》里的家庭矛盾（婚外恋），权利之争（门派的地位纷争），对新生门派的排斥、武林和世俗官僚的不并轨……都可以展成无数场血雨腥风的争斗，电影都大化无形，事事以自身利益最大化和对方利益损失最小化为最低标准，最高标准是退到无路可退，依然可以退，真正的江湖老大裘老不但撮合自己妻子和情人，还给他们留下偌大家产（对应的是女人要活在被宽恕的痛苦之中，但，生活的不完美以此典型呈现）。对同门兄弟，他留下了掌门人的地位，最后的身外之物几块金子散给不相识的不幸村姑，归隐而去。这才是高人哪
依然是过四关立门派的开头。
徐皓峰关于动作片的拍摄除了廖凡那一部，其余我真的欣赏不来。
不过徐皓峰的武术动作的确有他的特点，对于兵器的重点描写，对于招数的一动一定都是非常有特点的拍摄，但是看起来实在不过瘾。
宋洋真的好适合徐皓峰的片子，怪不得每一部都有他。
另，发现徐皓峰的对招好喜欢在巷子里拍，有一种别样的感觉。
异域舞女片段莫名其妙，口音奇怪，不过徐皓峰的电影里非常喜欢安插这种异域的，性感妩媚的女性角色，还有大哥的女人，也是他的影片特点之一吧
另类的武侠片！冷幽默和反讽是亮点！
老一辈的导演已经江郎才尽了，新一代导演出的片子质量越来越高。看这部片子必须用心体验武侠的精神。波西米亚舞女中主要的那位挺有味道！
讲的是戚继光死了之后,戚继光的侍卫为了发扬戚将军的戚家刀法,去挑战江湖上的四大门派,想把戚家刀
作为一个门派在江湖上发扬光大。由于这个侍卫使用的刀很像倭寇
的倭刀,江湖各大门派以为倭寇又杀了回来,于是对这个侍卫围追
堵截。最后这个侍卫跟江湖上排名第一的高手交锋,却输掉了对
决。比武之前规定,输掉对决的一方就得退出江湖,从此不能让这
个刀法出现在江湖之中。在侍卫心灰意懒地准备离开的时候,这个
排名第一的高手跟他讲,他并没有输在刀法上,而是输在了时间和
功夫上
艾伯特评论东木某片，“有一处缺陷，就是它的情节。但由于我不确信情节与影片的成功有关，所以我也不确信那是缺陷。”徐浩峰的功力自然还差着东木一大截，所以将上面这句降级改写但原意保留：照理倭寇的踪迹是一部烂片，但由于它根本就没有照理去拍，所以未必是真的烂。
最不和常理的就是倭刀哥俩闯四大门不敌，长者受伤被俘之后，照理故事应循着落跑的青年遍访名师功夫精进最终再闯复仇一路发展。可奇怪的是，演过大半，你却发现此人根本不用拜师，他自己就是绝世高手！否则，又怎会几句点拨就让一维族女子隔着廉笼捅倒白胡于？更怪的是，如此绝世武功，却最终输给了他徒弟都能一招置地的对手……对此，暂缓一言以敝胡写乱拍，必须要给个说法。本人能替导演想到的：莫非是要打破长久以来统辖武侠作品的功夫等级制？
一般来说，传统意义的高手，可以低调甚至装作不会功夫。可一旦暴露身手，武功指数就直接满档，钉死在属于自己的那个刻度上（总体上如此，主人公学艺复仇例外）。之后，他既不可能莫名输给比自己低的，也不可能突然战胜比自己高的
【倭寇的踪迹】我愿称之为最强
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