剧中秋水有三个女人，偏偏关于精神的描写都在写第一个初恋——三年而不敢告白，在一起只有一个暑假一首曲子和一个大奔屁股；第三个喜欢——一个在社会上经历过的会抽烟会化妆成熟女人，按柳青自己说就是认为自己风情万种。
第一个求而不得，男主对她念念不忘，两人一起经历的无非是抱着和听曲子。所以在以后的日子，这个唯一做的事就成为他心底最深的东西，精神上也是不会忘记而常常想起。
谁知道，若是初恋没有跟大奔男，而是跟男主在一起，事情又会发生怎样的变化呢？他还会像现在这样怀念深爱吗？
第三个充满诱惑。男主见到柳青时，柳青嫣然一个在学校泡了那么多年的正值壮年的小伙子最憧憬的成熟女人形象。有姿色，抽起烟来也有风韵，被外国人淫荡搭讪，主动靠上前来搭话。再后来，发现她还有车。
这个女人有很多，不缺什么。不会像初恋一样懵懂，不会像正值青春的在校女大学生一样只有青春和还未褪去的幼稚，她有经验有车有钱有颜。却可能不会喜欢上这个学生气未脱的少年。
他恰恰弱化了第二个女孩儿
不惊艳，但算是有趣，快餐文化环境下适应市场而生的电影，满足了荷尔蒙，丢掉了深层次的探讨。
早期的李玉拍了许多风格化很强的地下电影，风格独特但在试图解决问题，即使后期凭《苹果》成名后，也一直披着人文关怀、关注女性生活状态的文化标签特立独行。没想到这次的《万物生长》抛开了所有的冒险与尝试，完全服务于市场，虽仍能隐隐可见李玉特色，但明显不再是那个掌控《红颜》的那个带有使命感的她。
关于青春片
这部电影是否有趣，得看参照物，将他与《同桌的你》《匆匆那年》《致青春》等同类型影片对比，倒也算精致体面，但要蔓延到《十七岁的单车》《牯岭街少年杀人事件》等影片时，它又显得软弱无力。
无论是在影片拍摄技巧还是叙事方式上都无特别，甚至以前李玉一直标榜的关注女性视角的标签也拆除了，但李玉将故事讲得紧凑，明线暗线铺成井井有条，观众高潮迭起，看完还能稍带着些意犹未尽，作为一部快销商业电影，它是可圈可点的。
随着《致青春》《匆匆那年》等青春片的火热
1、你这棵树太大了，我的园子太小了。种了你这棵大树，我不知道自己还有没有心平气和的日子，我还有没有其他地方放我自己的小桥流水。
2、有时候，我觉得，我说看着你长大的。你别误会，我说的是，我看着你，自己慢慢长大。没有你，不看着你，我感觉恐惧，我害怕我会混同猪狗。有了你，我好像有了个基础，可以看见月亮的另一面，阴暗的、在正常情况下看不到的一面;我好像有了一种灵气，可以理解另一类，不张扬的、安静从容的文字。
3、我不信缘分，我不信巧合
初看完电影感觉并没有传说中冯唐的作品那么神，几年前也看过他的小说，青春题材，好多人说他的作品中不仅有其他青春作品里所具有的温馨、浪漫和痛苦，他最关键的有一种苦涩，这种涩常常是在成长中磨砺时才会亲身感受过的。电影在通过三个女人与一个男人的情感纠葛勾勒了一个男孩到男人的经历，导演真诚，毫无保留的表述，尤其让我感觉到导演在演员身上下的功夫，在作品的完整性上、在镜头运用以及节奏把握上都是动了脑筋的。小说改成艺术作品并非易事，尤其是现代派小说，更是如此，导演仅仅抓住人物关系这样的线索，最终的镜头落在久违的女人范爷身上，橱窗外的我，又见到橱窗里的你，当改编歌曲《有多少爱可以重来》缓缓响起，油然而生，好一个“春水初生,春林初盛,春风十里,不如你”。其实我更希冀于影片最后是另外一个结局，不要这么有人情味，不要这么温暖，不要这么催人，如果能够更加剥开人性，痛彻一些会不会更加写实、真切，但这也都是我臆想的罢了。如果说，不足的地方，我更觉得在建立秋水与范爷之间的人物关系时，要更加明确、清晰一些
女性眼里的女性以及女性的体面（看电影《万物生长》）
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