只能说，看的太不值，剧情没有侧重点，每个情节没有侧重点，完全get不到点。影片想表达一个吸毒人如何走上正道，并且改变身边的人。那么就应该是如何去做到的这个过程应该是重点，影片里很多东西却是一笔带过。可能导演想表现人物的各个层面的蜕变，升华，但是偏偏就是想各个方面都想表达到位，以至一些细节的被忽略了，整体感觉平淡无奇，很无聊。
我是为看新科影帝看的这片子。基本上，想看林家栋的可以散了，戏份几近客串。想看张晋的稍微好些，戏份比林家栋还是多一些，但也还是寥寥。本片是刘青云的大主角戏，戏份相对多一些的是江一燕和古天乐。
导演刘国昌当年的黑帮电影据说叫好叫座，但现在真是廉颇老矣，除了摄影角度有时还有点意思，以及偶尔有几处笑位，整部电影真是乏善可陈。
正如其它影评说的，电影情节破碎零散，就只靠主角的经历串连起来。可能是为了全面地表现原型人物的威水和改邪归正，同时又要在讲述真实人物的故事时为尊者讳，所以叙述既没有高潮也没有低谷，也没有明显的坏人，很难形成有效的冲突。而且整部电影的人物和情节非常突兀和零碎。虽然宣传和海报突出了张晋和林家栋，可是他们的戏份少得可怜，原来以为电影里会讲兄弟情深，结果浮光掠影，根本没看到多少兄弟情义，只有主角的一个个前后不搭界的事件接二连三地发生，然后陌生的人物一个个出现，然后又消失无踪。真没见过这样讲故事的。本来聚焦几个主要人物，可以好好把一个故事一份情感讲好，结果东一榔头西一棒子
毒戒的评分很低，但我认为还是可以一看。的确故事老套，情节转换有拼凑之嫌，逻辑不明确合理。但有什么关系呢？这部片子起码让你看到了江湖情义。例如人物猫仔，难道你不觉得，这个人物身上有一些让人动容的东西。特别是在他做护工时，一位痴呆老者，往他身上洒屎时，他的那份平淡，让人肃然起敬。曾经的古惑仔，何以做到这种平淡。故事的情节逻辑没有交代清楚。但不影响它成为一个成功的肥皂片。哪有那么多的逻辑，又为什么事情一定要讲逻辑。哪怕只是一部纯粹的休闲娱乐又有何不可。
猫仔十六岁的时候，并没有想过将来。
他很享受这种与伙伴们一起嬉闹打架的日子，虽然常常要受皮肉之苦，然而少年人是最不怕吃苦的。
况且有大哥，和喇叭。
他有个很四平八稳的大名叫陈振辉。但他们九龙城里讨生活的少年，谁会叫大名呢？因为他爱唱猫王的歌，所以就被人叫成“猫仔”了——其实他不懂英文。
九龙城寨，原南大门上写明其建于“道光二十七年春季吉日”，是1898年九龙割让给英国时，清政府要求保留的中国领土。后经战乱变迁，演变成中、港、英“三不管”地带。住宅密集，人口稠密，生存条件极端低下，黄、赌、毒横行，鱼龙混杂。
猫仔跟着大哥茅趸华混，他们自称“慈云山十三太保”。其实“十三太保”的称呼，来自于打架对手的奚落：你们算什么东西，扮“十三太保”啊？他们觉得这个名字不错，再打架的时候就逞英雄地喊出来。
少时打架，大了，开始要谋生。
他们不懂外面世界的谋生手段，九龙城里只有那几行。
潮州帮的人欣赏茅趸华，要他来看九龙城里的白粉档。所谓白粉档，就是一个一个的帐篷，不同的帐篷分属于不同的社团
全篇缺乏一股“冲”劲，那种江河奔流戛然而止的冲击力。
浪子回头的作品，我个人认为，关键要阐述好两个地方，一是拔高，拔得足够高，二是讲好为什么“回头”，这个原因。
影片应该先扬上去，等拔到一个至高的点，然后下冲，扬得越高，冲劲越足，这种落差带来的冲击力才够力道！所以这种由扬到落的这个转折点要拿捏的到位要圆滑，要人感觉合情合理顺理成章。
通常浪子回头有两个原因，一是前头无路，只好回头。二是栽了跟头伤了心痛改前非。这个地方做足功课才可以把整个剧情顺下去，否则会给人突兀的感觉。
刘国昌高明之处就是把黑帮、吸毒题材，拍成了惩戒片，升华主题。秉承《五亿探长雷洛传》高品质，带有明显《岁月神偷》表现风格。
影片讲述了以茅趸华为首喇叭、猫仔等慈云山十三太保黑帮与亦正亦邪的哈雷间兄弟义气，从黑帮贩毒到反毒惩戒，改邪归正的心路历程。毒诫之所以没有用戒，之所以毒字后加上句号这是导演的聪明之处，格局不只是停留在戒，而是劝诫人不要碰毒品，之前九龙城寨的乱象客观反映了当时时代背景，人物转变在一步一步递进，茅趸华在厕所注射时厕所背景地面脏乱不堪
“毒。诫”弃坑！理想丰满，现实骨感
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