徐老怪即系徐老怪，但80年代第一次这特技天知道有多牛。虽然剧情还是有些乱，也未摆脱胡金铨，张彻先生的武侠格局，但郑少秋迸发的侠气，林青霞的赤脚与英气，都足以大饱眼福。
当然，特效在今天看来太粗糙了，台词也非常中二，还有徐克贯有的基情元素和轻浮感，但这些都是多么单纯的美好。况且当年票房可是大扑街。
可能能被称为徐克新浪潮的雏形吧！
人物造型，服装设计，动作设计，场景设计，道具，光线构图，氛围营造均有可取之处。人物造型这块，尤以林青霞出彩，白绸飘飘，临仙之姿，其打斗场面也是充满仙气。在场景设计上，参考了佛教雕像，敦煌壁画造型尤为夺目。而在古墓中，以中国古典青铜器混搭邪魅菩萨像造型，时代感爆棚。光线构图这块，能看出徐克未来江湖片的典型色彩场景风格。色调大胆而灵动，少有的几幅画面，江湖感十足。氛围营造，白衣剑仙出场，瑶池女仙的出场特别抓人眼球。（看其他影评发现美术指导是张叔平，难怪，大写的牛逼）
可惜，过多的插科打诨严重削弱了电影的仙气和救世主题。满溢的灵气拯救不了整体故事情节的破碎和违和。由于当年的特效环境，大部分电脑特效不怎么样，反而依赖道具的长绸飘飘的林青霞仙子形象映像深刻。
可惜了，太过超前。在合适的时间做合适的事，才会成功。观念领先太多，特效跟不上，观众接受不能，只能叹一句：生不逢时，可惜，可惜。
徐克在拍《蜀山：新蜀山剑侠》时，还在麦嘉的新艺城，拍完之后，邹文怀便出资让其自组工作室，徐克可能没想好名字，于是就叫：电影工作室。
他主要做监制，他当时的爱人施南生做制片人，程小东做导演，因新艺城的监制主导理念，徐克名为监制实为４导演，程小东名为导演实为执行导演兼动作指导，两人倒是合作的不错。
因此本片算是一部分水岭式的作品，从本片开始，徐克脱离了喜剧动作片，专供自己喜爱的商业类型：武侠片。
徐克是还珠楼主的书迷，因此，他的武侠风格偏向神怪元素，他所塑造的侠士更接近剑仙，可以在天空肆无忌惮的飞翔。邵氏新派武侠片飞檐走壁的剪辑风格是：飞起、落地，省略中间飞行环节，本身受制于威亚操作和后期消除两个难题，发展到邵氏、嘉禾、新艺城三足鼎立的时代，威压技术已经成熟，一些复杂动作甚至动用四五根威压，之所以侠客还没有大面积飞行是受制于创作者的思维逻辑和美学理念，徐克推崇剑仙，既然是神仙，飞行在影片中有了充分的“现实逻辑”
在许多人的记忆中，林青霞绝对是无人能超越的女神存在。
特别是男装的林青霞，妩媚中透出一股男儿才有的英气。
不知道有多少人和光光一样，是看了林青霞的东方不败才喜欢林青霞的。
除了东方不败，光光还特别喜欢林青霞在另外一部电影中的古装扮相。
这部电影不仅有林青霞美如天仙的造型，还有另一个亮点。
徐克早点作品之一，1983 上映，仙侠电影的鼻祖。
豆瓣评分不高，6.9 分。光光可以理解这个分数。
这部片子年代太久远，用现在来看，5 毛的特效都不够。
光光虽然知道大反派出场的时候要严肃，但我还是忍不住笑了。
你可是血魔啊，最终 BOSS 啊，为什么有种家里抹布成精的既视感。
还有主角一行人被人用法术冰冻住时，是这样子的。
真的，要不是看在郑少秋一脸真剑侠的颜值，我真的会被很塑料的冰块笑出戏。
要吐槽当年的电影道具，真的说也说不完。
但道具之外的演员，完全不是 5 毛级别的。
林青霞在《蜀山》中扮演仙堡堡主，和那些说自己是仙女的凡人可不同，林青霞可是真仙女。
首先这出场方式。
换做了别人
这部片子看过多边，林青霞的出场堪称经典。仙堡的设计更是充分的体现了中国文化的魅力，加之美女的飞舞灵动。敦煌壁画展活灵活现的展现在我们面前。给我的感觉就是中国璀璨的文化博大精深，我们看到的还只是冰山一角。试想不久的将来，随着中国的日渐强大，另一个盛世正在等着我们，那时将是怎样一种感觉。
【蜀山：新蜀山剑侠】造型创意远大于剧情
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-16229.html
