很喜欢一个人静静地品这些老艺术家的老电影,像品普洱。山村风光很美,人很真实,一举一动一颦一笑都有真意,现在的电影油膻气太重,少了这一份古朴纯真。
结尾在我看来是很高明的,引发了无数种猜测。若要抛开主旋律,我来写个结局,那便是灰灰从此和秋绒相守在黄土陇头过小家小门的生活,(秋绒的宝宝太可爱了!)灰灰也有了自己的骨血,桂兰和合合挣了大钱,成为村里人艳羡的对象。若干年后,灰灰依旧一贫如洗,儿孙不合,自己累出了一身病。合合成了万元户,但是对桂兰也厌弃了
1985、86这段时间,是我生命中最美好的时段之一。脱离了经常请家长的后进状态,印象深刻的物质上的窘迫得到了初步改善,平生第一次在自觉状态下喝了白酒并觉得美好,食堂八毛钱一份的黄瓜木耳炒肉片很好吃。那个时候,改革开放后的第一次印象深刻的通货膨胀还没有到来,在一个少年的我的眼里,理想遍地,周围充满了生机,那个时候,我还不知道有一部电影叫《野山》,还不能体会城乡的巨大差异。几乎是二十年后的2004年,才听说了这部电影,而终于在2014年的大年初三得以看全。
可以说,即使是在今天,我也仍然认为《野山》是一部很好看的电影,虽然表面上结尾确实是弱了些,有些引导说教的味道。本来么,踏实有踏实的安稳,激情有激情的喜悦,选择不同而已,该没什么谁好谁坏。但是,实在不应该脱离当时的意识形态背景来苛责编导,他们试图淡化这种味道,在主流意识形态的阻力中游走腾挪、表现真实,有勇气、有智慧,这份努力,清醒宽厚的人当已看到。更何况,放在八十年代,这部片子真当得起“振聋发聩”四个字。
冲击眼球的元素很多
第四代自然主义拍法的戏剧电影
题材和拍法甚至比第五代更为大胆
长镜头 黄土高原 乡歌 农村诗意与愚昧的塑造(黄土地)延续的呼噜声 农村日复一日的单调生活 室内的低调用光
人物的错配和置换淋漓尽致
两对夫妇的关系错配与重组换夫妻 一开始正面角色大哥和反面角色猥琐的磨针伙计的置换
人物关系从叫嫂子到叫名字(大哥一对最早)
之前在课上看《野山》,由于光线与没有字幕的原因,并没有看清一些细节。这几天又将《野山》翻出来看了一遍,发现作为80年代的作品,导演和演员将剧中人物性格刻画得十分丰满,而一些电影直白而又基于客观的叙述方式,也是该时代国产电影少有的佳作。作为五项金鸡奖得主,《野山》当之无愧。
《野山》剧情并不复杂。在封闭的80年代西北山村中,青年禾禾不甘于做农民,成日“折腾”,无奈烧砖养鱼买豆腐都不走运,本分的妻子秋绒因此带着刚出生的孩子和他离婚。农民灰灰老实本分,一心种田,作为大哥在生活上很关心孤儿寡母的秋绒。妻子桂兰性格刚烈,无法生育,却也向往着新事物,帮助禾禾养蚕养飞鼠。在一系列误会后,灰灰以为禾禾和桂兰私奔,打了桂兰后与她离了婚,并与温柔的秋绒结婚,继续过着本分而贫穷的农民生活。禾禾进城后终于赚到了钱,带着拖拉机和磨面机回到家乡,并最终与桂兰在一起。
看似只是两个家庭重组的故事,但放在当农村改革时的社会环境下,他们的角色又赋予了他们不同的意义。
我们先来分析四位主角的性格特点。
灰灰
“野山”稍微记录一下上世纪乡村爱情故事的情欲表达
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