如果迷茫、困惑，家庭才是最终的宽慰之地。可能一开始打开这部电影就正是因为自己对家庭、对婚姻的困惑，感觉像是深陷泥井中的工人，看不到摸索的方向。周遭的气息和黑暗都让你窒息，只有自己？难道就只能自己么？为什么不尝试着抓到些什么。比如绳索，也比如是家庭生活。这样才能锚定自己的生活和工作和一切不平、难过、悲伤、迷茫、怀疑、焦虑的对抗。真是是可被讨论的麽？关键是要论证辩证真理可辩论的基础。
之前男朋友让我来北京看北影节，以及陪他过生日。因为我有两只豚鼠，其中一只还生了病，我有点不放心，他说，我开车去接你和耗子。但他妈妈不放心让他跑长途，最后变成我妈开车送我到天津，他去天津接我。
本来我很不爽，他一拍脑门的决定，最后还是由我来承担。但是他来接我的时候，我高兴得像个少女。看电影的第一天，那是一个星期一，我在蓝港等他，站在太阳下吃了一份朱古力吉事果，那天还有买一赠一，吃着冰激凌的我看见他穿着帽衫逆光走过来，觉得那一刻十分美好。
在北京呆的这些天我非常难受
〈Things To Come〉译为《将来的事》，它将一位中年知识女性Nathalie的生活和工作之间交织的情感联结、共鸣时刻和盘托出，它们的建立需要智慧、耐心、勇敢或更多，而面对它们的倒塌，也许只需要我们做到“放下”。
Nathalie有一段超过十年的婚姻，一个需要被照顾的妈妈，以及妈妈的猫，体面的工作，并不跳脱的儿女，这些构成了让她感到还算安全的生活。
而从她的母亲不再有能力独居开始，她的丈夫也猝不及防地决定离开家庭，投奔新的情感依靠。母亲很快离世，留下的猫Pandora也并不能和自己合得来
女角有着各种社会角色，看似波澜不惊又平淡的生活，随着故事的发展，女主在不同的角色中有着不同的体察，特别是对现实生活和精神世界的窥见和对照，女主对细微的情感变化拿捏的很到位，影片中把哲学作为一个基调去反应生活，觉着这部分很美妙，会想象自己人到中年会有怎样的状况和抉择，值得一看的佳作
没有哪一部法国电影会忽略对自由的探讨。《蓝》中，被悲伤控制的女主通过自杀等一系列措施企图摆脱失去亲人的巨大悲痛。她告诉我们，悲痛可以让人对一切视而不见。去世丈夫的外遇情节浮出水面之后，女主情绪的负累得以解构。萦绕在耳旁的丈夫的交响乐遗作也成了接头表演的主旋律，变得不那么了不起。反差如此巨大，却又如此真实可信。
社会关系、商业关系、亲情纽带、爱情、友谊让每个人并不能成为孑然一身的独立个体。这些是生命的重量，有时压得人无法呼吸，但是没有这些，就会有不能承受的生命之轻。就像渡边博子通过与藤井树（女）的通信逐渐解开已故男友面纱之后，悲痛的重担得以化解，可女树却逐渐陷入被逐渐打开的初恋追忆中，最后被《追忆似水流年》书后的小像做实的无法挽回让女树堕入情绪的深谷，沉重变得难以言表。
这类情绪作为探讨的客体时，承载者往往被设定为女性。好吧，《未来的事》的主角是更有讨论空间的人设——哲学女教师。兼具理性力量和感性爆发力的人物设定让主角的戏码看上去冲突又合情合理。作为哲学政治学的大学教师
她的生活看起来已经定型，并且社会现状能维持生活所需。我们终将面对的不是突破制度桎梏而已，生命本身的难题——孤独、生老、得失……年青气焰平息后，等待我们沉默与之凝视或者交锋的东西，越发明晰起来。
她和前夫在一起时明明已成垂垂老矣的旧妇，可是离婚、与得意门生相处越发神采，美成一块熟落的宝石，年轻女孩即使青春傍身在她面前只觉青涩单薄、黯然失色。
人世得失真是不可由人计算的东西。
《将来的事》伊莎贝尔·于佩尔主演，娜塔丽和法比安
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