《阴影之下》的故事背景设置在两伊战争时期的伊朗德黑兰。片如其名，战争的愁云，革命的余烬，政治的高压，社会的不安，文化的紧闭……敏锐的观众不难捕捉到这些隐藏在故事之下的层层“阴影”。影片通过女主角Shideh一家在德黑兰家中遭遇的恐怖事件对以上种种问题加以讽喻和透射，以恐怖片独有的无助感和强刺激性突显战争造成的混乱与守旧社会的禁锢与偏见对于普通人，尤其是女性群体的摧残。
电影作者张弛有度的叙事节奏保证了《阴影之下》作为一部恐怖片的观赏性，使其免于因其沉重的社会题材而堕入说教和乏味的深渊；出色的情节遴选与人物塑造使作者的观点与思想更具说服力；纯熟老练的场面调度与独具匠心的细节处理给笔者留下了最为深刻的印象。
<图片1>
电影开始处，女主角Shideh重回学校的希望落空后独自驱车回家，路上遭遇士兵盘查，心情本已落入谷底的她强忍无端受查的屈辱，直至盘查结束方才任由两行清泪从脸颊滚落。极简的场景搭配克制的镜头，只此一处，便将女主角富有个性的人物形象表现了个通透。然而
说干的，不扯淡。
。
。
。
一部尊重女权的和平主义者拍出来的政治片隐喻片而已。
。
。
。
宁当盛世狗，不做乱世人。
——我知道那些五谷不分、四体不勤、愁肠百结、无病呻吟的豆瓣不靠谱文艺青年们对生活、对社会、对现实有着种种种种的愤懑和怨怒，但他们并不真正理解这句话。
。
。
。
我只是希望看完这部电影的不靠谱文艺青年们（特别是女青年们），你们好好想想：我天朝即使再不堪和不堪看，至少（注意用词），你们生活在脚下的这片土地，虽然喧嚣但仍旧和平。
。
。
。
送你们去今天中东的某些国家，你们就闭嘴和永远闭嘴了。
。
。
。
如果说这是一部“恐怖片”，我且惊声尖笑且笑掉大牙，但由于制片方除了已经日落的日不落之外，还有伊朗、 约旦 、 卡塔尔，我就果断给了四颗星。
。
。
。
人间正道是沧桑。
人类文明一定会走向大融合，在他们真正学会彼此尊重的前提下，对此我相信、深信且坚信。
看到我好不耐烦……不恐怖，不惊悚，不反转，不悬疑，不抓人。
通篇的“我好想告诉你我受到的战争伤害和国家压迫”，然而没有用任何主要情节去体现它。导演体现它的唯一方式就是画面+表情+音乐。但就算是气氛营造，也不如昨天的《吓死鬼》。
唯一值得称道的大概是它企图表现的国家背景，不过说真的，你根本没有好好体现吧混蛋。可能这个表达内核发而成为了电影的限制因素。
《阴影之下》。跟我之前看的《亡灵》有点类似。不过区别在于，《亡灵》是黑色手法的纯喜剧明喻反战的类型片，男主是军人。而《阴影之下》，是通过恐怖的外衣来挖掘战争带给人的恐惧，甚至绝望，是隐喻（既有明喻又有暗喻）的手法，女主是普通民众。
听片名，第一感觉你会觉得这是一部纯恐怖片。风格应该会和“温子仁式”的恐怖片相差无几。因为我之前有去了解过这部电影，所以才得知这并不是一部单纯的恐怖片，而是一部很有思想、很现实主义的反战片。与我之前看过的大部分实打实的恐怖片不同点在于
作为伊朗本土的一部典型恐怖片，它在“一惊一乍”的惊悚之外，有着先锋而赤裸的政治注脚。
“两伊战争，从1980年持续到1988年，历经时间之久，两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”
——电影的卷首，揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置，氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下，蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。
德黑兰的“魔幻现实”
1988年的德黑兰，正值两伊开战时，女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落，丈夫奔赴前线后，Shideh仪式感地坚守在住所不离开；
Shideh一直有梦游的病症，邻居的口中一直出现的“巨灵”，都让公寓的氛围变得诡异而紧张；而一枚炸弹从天而降，给公寓的楼顶留下巨大的创口，屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见，自己的录像带不翼而飞，母女之间的关系开始离间。房间里，也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室，蜿蜒曲折，像是通向按暗黑地狱的通道
“阴影之下”大师级！究竟什么是鬼怪~
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-18704.html
