想了好几遍，也没想明白，青姐搬走和阿梦同住的时候为什么要安排一下出租车发动机打不着火，然后两人下车推了推，毫无情节冲突的走了。
最后，冲冲、归归、小博一起打了一场篮球，是什么意思？（不过也是由于拍摄的粗糙或者导演很想表达得真实，篮球架下的一群男人球技确实很烂。）
我还想啊想啊，你说青姐真的爱上阿梦了么？难道她对小博那超乎寻常的好只是因为“小博这孩子挺不错”的？
青姐老公康哥在听青姐说了小博不喜欢女人后，就意图强奸小博，他是想尝鲜，还是潜意识里的同性恋文化？
小博在和冲冲住一起了之后，就彻底演化为同性恋，有一种对归归进行报复的意味么？
既然都是爱，为什么不给这种爱一个精致的场面和漂亮的镜头？只能如厕所文化一样躲藏在肮脏发臭的角落里么？
事实是，厕所文学都有人发表了，归归扭扭捏捏地不在了，“我让你依靠让你靠”的背景音乐时时想起，两男两女归类在一起了，还剩下的康哥怎么办？
挺特别的一部影片。特别之处，并非因为它是一部同志电影，而且还是一部被禁的地下电影。而是它讲故事的方式很特别，无主观态度，像小学生不带任何朗读色彩地读课文，好象暗示着人人都知道这是怎么一回事，而我（导演）没必要在这里强调的意思。这在国内还是很少见的。通过平和的影像，我在试图与导演刘冰鉴进行对话，我发现他在学欧洲个别导演那种旁观冷静的姿态去讲故事，但他似乎功力还不够，但值得庆幸地是他敢于打破中国电影传统的束缚，为此我表示敬佩。可这部电影我实在是不喜欢，因为它离我的生活太远。
片子比较老，其实我看得时候大概是2年前。
对于同性恋和异性恋的描写我不太感兴趣。但觉着导演对当代艺术应该非常有见地。建议他去拍独立片，或者直接做当代艺术影响装置设备。
这部电影是大二时看的，当时知道名字叫《灿烂公厕》，拍摄于九九年。我现在才知道它的导演是崔子恩。回想起来，我几乎可以用神奇来形容它。
大量长镜头的运用很明显带有新锐导演们的风格。崔子恩很大胆的发掘了同性恋这一题材，她本身就是同性恋，在世纪之交人尽欢腾的时刻用一个旁观者的口吻不动声色的叙述了一幅混乱的令人难以承受的社会图景。我们会接受《断臂山》在很大程度上是因为其中那不渝不悔的同性之爱，而在这部《灿烂公厕》中，似乎只要稍微露脸多一点的角色在其性别取向上都是有异于常人的，被社会伦理规范压抑的变态的性爱心理扭曲的有些令人作呕。而电影的题目亦即主人公“冲冲”所办杂志名似乎在暗示这层复杂混乱的关系。公厕，名义上虽有男女之分，但影片抑或真实中男女之间那层墙已经被拆除的荡然无存了乃至“公”实为“混”矣，男人变成了女人，女人变成了男人，肆无忌惮的横行于厕所间，单凭其生殖器难辨其真假了，因为其心理早已扭曲变性。北京的冬天使整部影片看起来冷冰冰的，唯一一个热闹有生气的场景是打篮球的一段长镜头拍摄
这是少有的几部我看了三四遍都没能坚持看完的电影之一。看到五分钟时开始有困的感觉，十分钟时半个大脑处在睡眠状态，十五分钟靠想知道结局的信念坚持着，二十分钟时彻底晕菜，再一睁眼，几小时以后了。最后终于又一次我一路*2把它看完了，之后的感觉就是一个字：亏。真是浪费时间。整部电影既没有主题又没有情节，不知道导演想要表现什么。不过我还是要向他致敬，我想他是个有自己电影梦想的人，只是同志仍需努力呀！
男男女女：崔子恩领衔，杨青，哦，杨青，萌啊~
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