直到现在记忆中还留存着张曼玉扭着无骨的腰肢，妙曼风情走过去的样子，当时就让我起一身鸡皮疙瘩。那些存在记忆中的经典画面经过多少时间的洗礼都是挥之不去的，这是对早前香港电影的崇尚和敬佩。当时正风华绝代的王祖贤，还有不知道用什么形容词来形容的张曼玉，不管刻画什么角色都总能让人一下记住了角色的名字，而非关注演员本身，我想这就是他们对角色塑造的最好解释。
极度的女性化主义
男导演电影里，只有这一部女性意识是最为出众的，因为电影主体人物是“妖”而且是“女妖”
她们本身就是为爱情和欲望而来，毫不遮掩，没有伦理道德的捆绑，所以表现出极大程度的女性自由主义，这一点基本上在徐克电影里多多少少都能看到，他刻画的女性角色都是拥有独立意识和鲜明自我的女人，邱莫言，金镶玉，青蛇，白蛇，祝英台等等，在他的电影里女性绝不会沦为陪衬，尤其在心理刻画上特别细腻。青蛇是最大胆的，因为本身李碧华是女作家完全就是在女性角度去解构这个故事
恩。这确实是一部需要品味一番的电影。我看完电影之后一直在豆瓣看影评，希望能有一些帮助我理解的点。我看到一片影评中说：白蛇生下孩子奄奄一息的时候，仍然让青蛇去找相公。这时的青蛇脸色都变了，然后说下那句话：“姐姐，你总说人间有情，难道妖就没有感情了吗？你我姐妹五百年，就没有感情了吗？” 。于是我又打开电影看了最后那一段，忽然就觉得，我似乎有点明白整个片子真正的主旨了。
就从刚才说的那点说起，青蛇似乎一直都是一个不懂这个不懂那个的角色。不懂感情也不懂流泪。然而她对白蛇说的最后一段话，意思分明就是，其实我们姐妹的感情也很重要。并不是只有人才有感情，我们妖也是有的。我去找许仙，不是为了成全你们之间的爱情，而是为了成全我们姐妹的感情。青蛇面对已选择被洗脑的许仙，先笑后流泪，是因为她笑姐姐拼命追逐的这份感情其实如此脆弱。而她的眼泪也证明，她其实一直实践着情，而只是此时才明白，原来自己一直在维持的，自己和姐姐之间的东西，就是情。
那一句“你背叛了我们。”也清晰得反映了青蛇的感情观
色即是空空即是色。
「維護人間正道」的虛無
法海：
電影以集市場景為開始，集市上過往行人長相怪異可怖，或高額頭或大鼻子，直到法海道出「人」，觀眾才恍然大悟，這竟然是人間！鏡頭一轉，一排被宰殺的牲畜懸掛在肉攤上方；鐵匠鋪做的都是殺人的冷兵器⋯⋯無不體現「人」的殘暴。法海所信仰的「道」就是維護這樣一個群魔亂舞的「人間」。畫面從仰拍鏡頭開始，造成一種被「怪人」壓迫感，色調暗紅發黑，整個畫面有一種血淋淋的恐怖氣氛。
醜陋的人和俊美的法海形成鮮明對比，既「魔」與「道」的對比。修行兩百年的蜘蛛精幻化成白鬚白衣之「清白」老者，又與人形成「妖」與「人」（「魔」）的對比。究竟誰人是妖？誰人是魔？蜘蛛精在林間飛快穿行，畫面也從剛剛的昏暗血紅轉到綠樹茵茵一片生機盎然 。他熱愛生活且毫無防備之心，卻被法海以「維護人間正道」的名義打回原形，百年修行毀於一旦。當法海發現蜘蛛精真的受過佛蔭時，他的信仰第一次動搖，而他這次收妖以「維護人間正道」也變得毫無意義。再反觀他所維護的人世，是如此不堪。無意義的不僅是收妖
青蛇：90年代港产电影的超前意识形态
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