브로커…翻译有点东西的，《掮客》，涨姿势，qian 2声。换我这种简单爽气的就是“中介”，明显low了几个档次~
是枝裕和，换汤不换药又来一波？好尬！我认可宋康昊的演技，可这部戏真的够分量拿影帝吗？[凋谢]
寻思，戛纳，从哪开始乱了？我想应该是《燃烧》败给《小偷家族》开始，再到《寄生虫》折桂，现在又是宋康昊凭《掮客》拿影帝。有种一步错 步步错的感觉！要说近年韩国在戛纳赢麻了，我只能报以呵呵。从林权泽到李沧东，再到后来的朴赞郁，都是识别性非常强的风格型导演
节奏实在太慢，让我一度停止观看，iu的表演有点像我的大叔中的失足少女，可能是表演的角色类似吧。
有关于电影的主题，我并不是很能产生共情，或许是离我还有很远的距离吧，大概描写的是一个父母抛弃子女的一个主题，父母或许没有能力扶养孩子，只能选择抛弃，交给更有能力的人养育，可是这是一个社会问题，或许以我们自己的能力无法解决。
属于是枝裕和舒适圈内的水准之作，我认为在整个东亚电影圈中，他的作品是最没有门槛的，也许谈不上雅俗共赏，至少也能混个老少咸宜，但这种讨论社会话题的电影评价难免褒贬不一，尤其是跟女性相关。
艺术家有国籍，但艺术没有国界，可惜这种普世价值在东亚地区很难践行啊。
想到了贾樟柯，简直就是是枝裕和的反义词[偷笑]
虽然有点舍不得，但不想再看他拍这种类型的电影了，不然老待在舒适圈里不好（有点皇帝不急太监急的意思）。
希望他有一天能用上中国演员！
是枝裕和的新片《掮客》，完全还是以他自己的风格来叙述，完全有别于国内打拐影片那种撕心裂肺的表现手法。
那种细腻、温馨的画面完全可以让观众有一种会是部家庭伦理片的感觉。
这一点我是有些异议的，再怎么说这也是表现拐买儿童的犯罪的故事，虽说人性很复杂，坏人也不是简单的坏，也有中间地带，也有善良的一面，也有美好的感情，但过于强调美好的方面，怎么说也是太片面了，陷于另一种形式主义的窠臼。
当然是枝裕和对这类影片的结构打造，叙述手法，表现形式还是很有心得，游刃有余。
日式文艺范的韩片，叙事清淡克制，不着痕迹，多处留白，和韩国导演的风格迥然不同。剧情已不新鲜，但有些细节很有味道，如海边长镜头的踢罐子游戏，高铁车厢连接处光影的明灭和对白的闪烁，女主在黑暗处挨个感谢众人的降生，等等。阳光下，头发花白的宋康昊踩着缝纫机，早已经不是《杀人回忆》中那个眼神凌厉的刑警，而年过四十的刑警裴斗娜一脸蜡黄地坐在车里吃着泡面，甚至连甜美可人的国民妹妹IU李知恩都演起了未婚妈妈，让人感叹时光的流逝。以前总认为人生的意义在于出人头地、名利双收
第一部枝裕和导演的电影，本来以为是一个犯罪题材的电影，结果看完了感觉完全是一部治愈向的公路电影，围绕羽星被抛弃的孩子为主题，牵引出警方、洗衣店老板相铉、婴儿暂存箱机构工作的东秀，以及羽星的妈妈素英等几方人的纠葛，相铉hr东秀虽然最为掮客从事买卖婴儿的事情，但是他们都不是纯粹的为了自己的利益，他们还是希望孩子能得到更好的照顾，作为孩子的母亲素英爱自己的孩子，希望孩子不收到自己的牵连，刚开始一味想抓出犯人的警察最后也帮助了养育了孩子，整个故事的节奏很慢，但是却很温馨
掮客：被抛弃的孩子与抛弃孩子母亲的跨时空交流
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