杨的存在更像是我们之前那部二手淘来用了很久又坏掉的手机。拔出内存卡翻看的时候才发现我们记录了那么多差点忘记的瞬间。
树的光影，精美的壁画，收集的蝴蝶标本，一家人合影。我们甚至不知道从什么时候开始已经慢慢遗忘那些曾经出现在我们生命里面美好的瞬间。
或许是某个侧脸，某个房间，某个树荫下的秋千。
这无数个瞬间汇集成了我们，成为我们来时的路，我们的过去，是我们存在的根系。
电影里有很多空旷的镜头，很多孤零的场景，很多像我们发呆时候望向的窗外。很多时候我们也是见证者，只是时光荏苒
这部影片的基调是一个安静的小品文，节奏舒缓，情节简洁，单线索述事，让观众慢慢沉浸其中，然而讨论是一个宏大的主题：我们人类如何与不同的种族相处。
导演郭立达就是一种“嫁接”形态，韩裔美国人拍出中国风韵元素，影片中的四口之家，白人，黑人，黄种人及克隆人之间的相爱融合，尤其是“克隆人”这种特殊形态的人类，与人类相处和谐，没有通常科幻片中出现的“赛博朋克”观念，人类和“克隆人”相克相杀，争取世界的控制权
最近在复习考研政治，书中一直在强调世界是物质的，之前的我对此深信不疑，直到——今晚，我看了这部电影。
现在的我认为，人是记忆的载体，世界是经历的集合。
那么，是“我”生成了我的记忆，还是我的记忆构成了“我”？
继《降临》之后，第二部在我心里生根的科幻片，哦不，不仅局限于科幻片。有意思的是，二者的核心都不是high-tech，而是——“记忆”。
借由机器人的视角，谈生命，死亡与记忆，很喜欢这种“去人类中心化”的处理，尤其是电影里的一段对话：
很奇幻，葱郁绿植于禅意满满的空镜沁人心脾，非常喜欢，不同于《Her》的软科幻电影，A24又一次带给了我惊喜，能够在老生常谈的机器人题材里跳脱出来用伤感回忆事情的方式讲述个体与个体间的羁绊，闭口不谈老掉牙的机器人三原则和人工智能对人类的侵袭，他将一个个家庭解构了铺在我们眼前，回忆在我眼前爆开，伴随着大提琴版《盛夏的果实》及杜比视界丰富的声音质感，温柔细腻、如此饱满又深刻…
科林叔前一伐子是真能演啊，《伊尼舍林的报丧女妖》已然带给我们惊喜，没想到这部电影让我很深入的看进去并爱上了
近些年接触不少亚裔导演，像是赵婷、李·伊萨克·郑。也接触不少含有东方元素的影片，像是陈冲主演的《意》，王颖的《喜福会》。在华语影迷圈，这样的作品总能引起关注，我们始终在探索民族电影的拓宽与融合，期望能相逢一部令人会心的作品，开凿出东方文化渗透世界的另一条路径。
郭共达这次拿出的《杨之后》以一种意想不到的方式直击观众：软科幻的外衣披在了古老东方哲思的骨架之上。影像好比血肉，填充在了衣物与骨架之间，使之不见得干瘪无形，反而饱满莹润
随着时代的发展，人类与人工智能的问题不断突现。机器人到底拥有了什么才算得上人？机器人真的可以代替身边亲人的位置吗？观看了这部电影也许能给你一个答案。
夏虫语冰，光影迷离
在用光上，通过固定长镜头拍摄妹妹与杨在车上的对话，光线照射在杨的脸上，忽明忽暗，杨此处扮演的就是一个哥哥的角色。表现杨对于妹妹来说，他不是机器人，而是真正的哥哥。 后面，妹妹到哥哥的房间对哥哥的一段自白也采用了固定长镜头拍摄，完全的背光拍摄。妹妹处于一种自我反思的状态，诚恳的希望哥哥能回家。
破土成蛹
杨之后|哥哥，我想你了
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