本片讲述了一个家庭三代人,两个母亲的故事。片中开头一小女儿的特写镜头开始,给人留下疑问,之后镜头转到周迅身上,同时以过去的镜头作解释事情起因。 在片中,小女儿作为一个小孩的形象,是作为妈妈的小帮手,同时,其天真的语言以及行为感染着观众,在小女儿的世界中,那个万花筒就是她眼中的世界。在万花筒所能看到的极小的视线之中,所见都为美好事物。 而作为成年人的周迅,则担负着社会的压力,一个人带着女儿开出租车。作为一个独立的女人形象,在片中一句话能很好的体现:“不是所有女人
《女儿》
摄影:劳伦斯·谢尔
导演:西多奥·梅尔菲
编剧:伶、闫顺莹、西多奥·梅尔菲
故事梗概:
离异女司机(周迅饰)与自己的单身妈妈不能相互理解,盛气之下带女婴离家出走,开出租为生。数年后,在年三十的雨夜,拉到了端着饺子寻找自己的妈妈。二人和解。
主题:女人要如何定义自己的幸福?
困境1. 带着孩子妨碍拉客
反转1. 孩子可以帮忙找客人,还能增加客人的欢乐,化解。
困境2. 小孩坐不住,哭闹
反转2. 妈妈用手边物做了玩具盒,巧妙实现出租车上的创意游戏,化解。
《女儿》是2020年苹果第三次发布的新春短片。这部一共8分钟的微电影讲述了一个单身妈妈带着女儿在春节开出租车的故事,选址还是在重庆。电影是用IPhone 11 Pro拍摄的。
这部微电影的主演是周迅。周迅开出租让我联想到她出演过的电影《李米的猜想》。一晃十二年过去了,迅哥的演技还是那么好,模样也没什么变化。喜欢周迅!
《女儿》是由2017年奥斯卡金像奖提名影片导演西奥多·梅尔菲执导的。摄影是2020年金球奖提名影片摄影指导劳伦斯·谢尔(也是电影《小丑》的摄影指导)。
微电影的故事情节很简单
非常讨厌一种强硬式的感动。比如强硬加入冲突,强硬在冲突后复合。这个片子可能就占了这强硬的百分之三十吧。
闪回放在开头,穿插不仅普通,甚至显出一些尴尬。个人感觉还不如老老实实按时间叙事。
但是我还是过于喜欢故事里女儿的性格,以及万花筒的设置。周迅对女儿说你可以在这里面看到想象中的世界。从她叫‘爸爸’那一刻开始我就爱上了她眼中的世界。各式各样的人坐在她身边,热情的,冷漠的,女儿都乖乖坐在旁边仔细地观察,展现自己最大的善意。如果说我愿意电影是美好的,不如我更愿意说人性是美好的
这一部彻底摆脱了我前两部电影的范儿,真正体现了这个影片的重点“用iPhone拍摄”。
不附加夸张的附件,滤镜,镜头组,只用机身自带的镜头创作这样一部影片,这才回归了这个影像想展示的本质。
这次对iPhone的个性化利用是最可说的,从固定在轮胎、后视镜上,包括手持的光学稳定。我们看到了iPhone带来了完全不同的视觉体验,而这甚至是庞大的专业摄影机都做不到的,我看到了“用iPhone拍摄”的特殊之处和不可代替的优势。
反观前两部电影,一个桶,三分钟,都更像是把iPhone当作摄影机来使用
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