因为新闻事件重新被大家关注的电影《失孤》，是我在朋友的推荐下晚上看的，打击拐卖儿童这个主题有《亲爱的》这种直击泪腺的作品在前，再加上天王加持，说不期待是假的。
（但天王饰演安徽农民，也有够担心。）
但是越是对真实事件改编的电影充满期待，越是搞不懂这部电影把事件本身和演员的优势用到了哪里。
首先天王的出现在这部影片中绝对不算是亮点（不是说刘演技不好不努力，真的只是从人物上和角色不贴合。）
刘德华本人应该是说和角色的贴合度比较低，硬朗的五官和面部轮廓
因为题材上的相似，《失孤》很容易被人们拿来与《亲爱的》进行比较。而由于后者在口碑上的成功，人们也会在潜意识里把《亲爱的》作为某种衡量此类影片素质的标尺。若是按照这样的标准来看，《失孤》可能算不上什么好电影。相比于具体、世俗、亲切，把所有精力都放在讲故事上，顺带稍稍隐晦批评了一下制度，思考了一下人伦与法理关系的《亲爱的》，《失孤》明显显得过分“高冷”。李屏宾让人心醉的摄影以及普列斯纳的天籁之音现在看来更像是对整体寡淡的剧情所做的一种必要弥补。之所以说是弥补而非遮掩，是因为这样颇显“文艺范儿”的平淡更像是有意为之。
导演彭三源出身于电视剧行当，写得也多是家庭剧。对于“打拐”这样一个十分敏感的现实主义题材来说，从剧作的角度，将其处理得充满起伏与转折并没有什么技术上的难度。但有意思的是，初登大银幕的彭导却颇有点舍长求短的味道，放弃了写一个虐心（狗血）故事的机会，选择了将其处理成一部公路电影。而即便将《失孤》归入公路片
《失孤》大概就在提醒我们：用最善的心去对待遇见的人，多一点信任，多一点关怀，有可能就给深处痛苦深渊的人投射了一束温暖之光；用最深的爱去对待身边的家人朋友，多一点在乎，多一点呵护，珍惜所有和他们相处的时光，不要让最熟悉的人感到陌生。
当冷漠才算认清现实的标志，真善美将蒙受冰冷的羞辱；当失去才能启动珍惜的开始，爱与信将承受沉重的煎熬。
我们在太多类似于“面对老人扶不扶”和“面对乞讨者给不给”的所谓某种社会现实刷新一些观念之后，将自我保护的防线拉得更大，以致于常常在那些需要帮助、需要关爱的人面前故意视而不见，用冷漠武装自己，用“这个社会太危险”来包装自己内心的冰冷，甚至将防线扩大到所有人。而更为令人忧伤的是，太多人把注意力集中在社交网络，宁可对着手机群里的陌生人嘘寒问暖，也不愿抬头看看饭桌对面皱纹渐多的爸妈；宁可在不断刷新的朋友圈里点赞么么哒，也不愿给身边的家人和真正的朋友讲几句心平气和的话。
我们顶着“自我保护”的借口冰冷地穿过人群，盯着热闹非凡的朋友圈略过家人
青山不改，绿水长流，铁索长桥，竹影萧萧。
当人们无助之时就会求助于神祗，缘起缘灭，尽皆造化，和尚说的太多就成了算命的神棍，求神拜佛，心安理得，刻意制造的佛性和意境，可笑至极，只剩下那青山，那绿水，那铁桥，那竹林，算是给真实世界中的人们一点安慰和希望吧。
本片在题材上，值得被关注和认同，因为这多少都有社会责任感被赋予在内，但除了这些，只剩下刘德华的“自毁”演出了，过于文艺化、散文化的叙事，太刻意的想用细节来达到“发人深省”的效果，导致影片前后脱节，主线副线不断游离，主题不明。
女性导演的一个通病就是太过于感性，其实就是矫情，有些情节的处理完全可以一笔带过或是点到即止，相反，在本片中屡屡可见许多硬要强化的细节，反复滚动。若说女性导演的优点，那就是在视角和讲故事的方式上，通常比较起男性导演更为细腻，有利有弊。
本来这则故事比较容易达到观众的期望值，散文也是可以感人肺腑的，但散文不代表“天女散花”，东一榔头，西一棒槌，就成了乱，而不是散，请注意区分二者的区别，散是有主题的，有神韵在
惊喜连连！一个失孤父亲的救赎之旅
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