文/梦里诗书
中、俄、印、巴、南非五国导演的联合执导，呈现的都是关乎于自己对“时间”的解读，但遗憾的是这种方式却并没有在《时间去哪儿了》里去形成一股真正的洪流，去赋予何般真正深刻的意义，水平不一，参差不齐的五个短片故事，使电影难免充斥着强行扣题的尴尬。
《时间去哪儿了》给我的感觉是一部犹如在坐过山车般的电影，其有着出色的华章，同样也有着聱牙诘曲的枯燥，如果来给电影排序，俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的《呼吸》无疑是正电影中的华章，短片故事缘起于丈夫怀疑妻子外遇后的打骂，结束于妻子用手风琴为丈夫的续命，而这把手风琴恰是丈夫错以的外遇对象送给她妻子的，妻子最后的一句“从现在开始，我就是你的时间。”成为了其对时间巧妙的点题。
稍显逊色的是巴西导演沃尔特·塞勒斯的《颤抖的大地》，电影故事取材自巴西地震后一个小男孩对父亲一定会回来的坚信，但地震灾变后满目疮痍的写实，死亡成为了这一短片沉重的基色，而时间在这部电影中的体现却又恰好是小男孩对父亲的期盼，这无疑也更为加深了灾变所给人带来的苦难
前两部还算水准之内 因为最近神烦心理罪李易峰的表演方式 觉得片段化的记忆是线性记忆 不具备空间模型 所以纯模仿式的copy Sherlock构建记忆宫殿确实是丰富了视听 应该是好拍也好看 但是实际观看过程却是真实产生了不适感 果然电影在构建它自己的语言时有些逻辑上的东西还是不能太原创 所以到这儿了也准备研究一下记忆与空间的关系 刚好出了这部时间为题的命题作文 时间空间本身其实就是X轴Y轴的关系 除了诺兰或者类型片基本也没有人单拎出来做文章 还是作为故事的载体具有一个流向的关系 讲时间的电影我个人很喜欢把另一条轴线作为辅助工具拿来用 觉得整个空间就非常四维了 一下就变得超级立体 前面这部虽然是很简单的讲的灾后的时间脉路 但是它实际讲的是空间记忆 前面两部的时间都是通过 巴西这部非常简单 就是一个家园被毁的故事 选的主题很明显也很明确就是LAND 做了很多小细节 比如说手上难以洗掉的泥垢 深陷泥沼“不能自拔”的牛啊 非常多 直接指向的都是LAND 即土地根系也是精神家园 小男孩的台词动作都是有用的 都具有明确指向性 段落式的结构时间篇幅的划
热门档期过后电影市场回冷，而这段时间也往往是小众电影最佳的集结地。前后《天才枪手》表现亮眼，后有贾樟柯携《时间去哪儿了》来压阵。
这部《时间去哪儿了》来头不小，作为第二届金砖国家电影节的开幕影片，可谓是实打实的根正苗红。
政治背景足够强大，但内容却不是以主旋律为主，而是走起了细腻走心的文艺范儿。
五个故事，五种初心，不一样的感动。
《时间去哪儿了》由中国导演贾樟柯主导，联合巴西、俄罗斯、印度、南非四位在国际大师级导演，以不忘初心的态度，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部独立电影短片。
五个故事，五种风格，五种不同的文化背景，有纪录，有写实，有荒诞，有科幻，以此展开对“时间”这个终极命题的追寻和探索。
有人说这样的电影是命题作文，既要紧扣主题，又得结合当地的文化背景，但恰巧因为这些条框的限制，我们才能在同一个电影里看到不同文化环境对时间的思考。这何尝不是一种有趣多元的探讨方式呢？
所有的悲痛时间都会将它带走
巴西篇《颤抖的大地》
“时间去哪儿了”一个开放式深邃的命题，放到金砖五国的导演们手中，以不同类型、内涵的短篇，色彩、特点鲜明地呈现出来。男孩也许永远也找不到自己的父亲；男人的生命全靠女人开合手风琴来维持；老年生活多彩起来时间轮转飞快；旧日美好时光逢春倒流；每一次重生都是靠自己破除枷锁。人类终究是渺小的，时间和生命都是那么的不可控，但在岁月的镌刻下，我们的生活形成一块情感的调色板。它可以鲜艳跳跃、浓重幽暗、清澈透明……，它从来不止一种色彩。
ps.好久没参加猫眼活动了，主要想看看贾导~
《时间去哪儿了》中的贾樟柯，正像他故事中的人
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