一部作品在人物登场的时候，就已经开始塑造人物性格和形象。
之华老公摔手机前后的几个镜头，
1 在老房子里挨着晨晨坐着；2开车回家；3躺着床上玩手机，等之华参加同学会回来；4 摔手机；5送传声筒 ；6突然牵狗回来；7 写代码，自己笑；8之华描述，他会监控自己，跟踪并侦查“小三”。
镜头1 2 3，面带笑容，温和的气场，加上水汪汪的大眼睛，斯斯文文的眼镜。瞬间有点羡慕，之华老公真不错，外表和善又有工作能力。
镜头4，他明知道之华去假冒姐姐，但是他不听解释，瞬间暴怒，摔手机还要用淋浴冲
《你好，之华》从标题来看，就已经文艺到不行，但这种文艺，不是泛欧式的文艺片发套路反冲突，而是有着经典叙事结构的岩井俊二式的小清晰。
光从光影来看，即使故事发生在大连，那种强烈的逆光感，那种手持摇晃的镜头，当然还有一点点违和的华人日式造型，这些都能感受到二哥的风格，有一种冲破屏幕的暖风，即使《你好，之华》拍摄的时间背景在冬天，都能感觉到温存的暖感。
这样的感觉在《情书》中一样出现，这才是我觉得两部电影十分相似的地方，就像一对孪生姐妹，但却在不同国家成长为不一样的模样。
剧中人物个个神经都不咋正常，整个一莫名其妙的神经兮兮的，行为举止都不是正常人的行为。现实生活应该不是那个样子，情感问题只是一个人生活中的一个方面，没有那么多的时间和精力抑郁，生存才是第一位的。存在决定意识，没有来由的悲喜情绪都是矫揉造作。搞不懂一个日本导演怎么可能理解中国人的喜怒哀乐，国情不同，价值观，也完全不同，该剧完全是日本人的思维方式和行为方式。
《你好，之华》岩井俊二的首部华语电影，一上映就被贴上了华语版“情书”的标签，在这种标签的影响下忍不住又刷了一遍《情书》。《你好，之华》风格上和情书都很岩井俊二，但前者想表达更丰富的情绪，更复杂的情感。
为什么说是情绪而非故事？两部影片都是通过片段式的回忆、对话拼凑起一个并不完整的故事，略去了很多男女主角相处的细节，而是渲染了暗恋、爱而不得的情绪。
首先，电影为什么叫《你好，之华》
因为尹川一开始就认出了妹妹冒充姐姐。尹川和姐姐之南谈过恋爱，之华不知道，所以之华说，我不记得你了。这就露馅了。怎么可能会忘记自己的前男友呢？
尹川也没有戳破。并且说，30年来其实我一直喜欢你。他在大学和姐姐谈过恋爱，这句30年来一直喜欢你，明显不是说给姐姐听的，而就是说给妹妹之华的。
所以，表面上他们互通信件，用的是之南的名字。其实真正写的，是[你好，之华]
初中时那场三角恋，各种各样的情愫交杂在一起，也说不明白。
所以，秦昊没有和之华挑明
不管是电影、音乐还是书籍，所谓的分类都是市场营销的需求，是为了高效的捕捉目标用户，所以，抛开标签去了解一个作品很重要，因为了解一个作品最不需要的就是高效，最需要的是想象和共情。
之前和大家分享四月物语时，我说，岩井俊二是我二十出头接触的导演，那时是他作为一种小众潮流正流行的年代，被他身上的标签所影响，似乎是一件再自然不过的事，而你好之华的上映，是一个契机，让我回望，重新审视当年看过的那些电影，得以窥探到了岩井俊二创作中更多让人惊喜的内容，比如四月物语中的追逐
你好，之华：错过，是一件需要慢慢接受的事
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