（以下所写与标题无关，纯粹记录个人观影心历路程。）
这一部是多兰系列电影中我最喜欢的一部。
前1个小时我哭了两次，一次是她们三跳舞的时候，凯拉慢慢松懈下来一起舞动；一次是她们三拍照的时候，dolan的慢放这一次尤其的温柔暖和。
晚上继续看，我天，斯蒂夫亲母亲的时候我被触动到了。第三遍落泪是斯蒂夫自杀后母亲和他和凯拉一起去旅行，母子之间的爱，“母亲会越来越爱儿子，而儿子的爱会越来越少”，音乐响起那一刻，我落泪了。“你爱我吗？你需要我吗？”这是斯蒂夫问母亲的话
几个月前看的《妈咪》，看到《妈咪》这部影片完全是个意外，这个意外又来自于我的一个观影习惯，记得是看完《狩猎》我照例来豆瓣看看各种见仁见智的影评，尤其是影片最后的那响意味深长的枪声，再看豆瓣推荐的同类电影（感谢豆瓣有这个功能，貌似仅页面版有这个功能？），发现了《妈咪》这部片子，影片的评分海报和导演的年龄驱使我去看完这部电影，事实证明两个小时没白瞎！PS:这篇文字不算影评，只是个人对影片的一些观感。
看过一些演义母子亲情的电影，这么剑走偏锋的去刻画母子情的片子还是第一次看到，母亲略微的狂躁与失控，在儿子的身上无限放大，出口脏话连篇，正常的交流似乎都充斥着咆哮，语言与肢体冲突频发，母子关系与亲情岌岌可危，duang一个新邻居（女）的到来缓和了一切，女邻居去家里帮母亲照顾儿子，辅导儿子学习，与他们生活，经过磨合与适应，女邻居缓冲了母子之间的冲突，一个和谐的三角关系建立了，这么重要的一个第三者，多兰给她的身份不是心理医生更不是大学教授，是一个与母子俩形成鲜明对比的寡言少语衣着打扮干净利落的成熟女性
此电影聚焦问题青年和父母的关系，讲述了一个超出常理又稀松平常的故事。
超出常理是因为在此片中，母亲决定抛弃自己的孩子，违背了父母在社会标准下的义务。稀松平常是因为此片是由一个个生活中开心或烦恼的片段连接而成，这些片段平常到每个人都会经历的事情。
母亲与儿子的关系，是本片的焦点。儿子患有多动症和躁郁症，母亲又脾气较为火爆，总会无意间引起儿子情绪的不稳定，之后就是争吵和打斗，儿子犯病而母亲歇斯底里又苍白地企图抚慰。这听起来像是一个绝望的关系
都怪自己立下了要把多兰所有电影全部补完的雄心壮志，于是花了两天时间看完了妈咪。至于为什么需要两天时间呢，因为剧情实在有点聒噪，吵起架来好似马景涛用魁北克法语在嘶吼，在咆哮。还有时长，跟《双面劳伦斯》有的一拼，但呈现出来的效果往往是形式大过内容的。都说有种手法叫欲扬先抑，接下来让我们进入下一环节。
本片的技法堪称一流，哪怕是炫技，你也不得不承认多兰确实是个很有才华的小伙子。开头展现在观众面前的是1比1画幅比例，随着情节的推进，后面有两次把画面调整成4比3（一次在77分钟，一次在108分钟），该镜头语言揭示了明朗化的走向。之所以选择1比1，是为了聚焦人物关系之间的矛盾冲突，使之达到一触即发的张力，这种理念在电影史上也是一个创新吧。据说凭借“开屏”（男孩把屏幕扒开）一幕，多兰在戛纳电影节博得了阵阵掌声，可谓出足了风头。里面的虚化也是一个小高潮，母亲紧握方向盘，幻想着斯蒂夫长大娶妻生子，可一切终究是虚无，抑或是后来提及的“希望”。这里有个看点，就是未来版的斯蒂夫，长得超像多兰
Mommy看完之后感觉无所畏惧。
希望。
“母亲和女人的形象往往更有趣和复杂，给予我创作的欲望，我更愿意把话筒递给她们，让她们宣泄，让她们赢得这场战争。”“尽管，确实，现实生活中不总是她们赢。”（ 2014.10.导演做访谈节目« On n’est pas couché»的嘉宾）
对我来说，这部电影就像对青春的纪念。感谢他用艺术的方式，记录那个冲突和宣泄。
观影感觉，就是心门打开。我想和他说，我懂你的呀。
电影给人的启发有很多种，有的讲道理，有的给你新视角，但是这一部对我来说，就是真实。艺术化的真实。我活到这么大，如果想讲一件事，那就是导演在这部电影所里讲的，这一件事。
导演获大奖后很火，在法国横扫杂志封面。他说去个地方，人们尖叫、哭泣，高喊 «Merci !!!»
没什么好说的，就是感谢。
他年轻，才华横溢，伤痕累累而无所畏惧。
配乐在电影中的分量很重。
九十年代Nostalgie的配乐。其中加拿大一枝花Céline Dion的 « On ne change pas »，是男主的mommy, Diane, 和严重口吃的女邻居Kyla关系推进的重要戏码
“妈咪”为你而生 为你而死 为你千百万次
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