1. 真挚的心也难免换来一相情愿。迷恋，有时需要一个华美的外壳，有时需要一个游乐场分量的幻觉。
2. 有些事，你尝过后就知道你并不想要。所以，试用装并无害。
三部曲都曾在某个时候点开过，然而这部似乎是没看完，之前大概看到女主坐在男主的腿上，然后他又失败了的时候，就没继续看了，整个后面的剧情也有些印象，但到底都是模糊的，就记得那男的垂头丧气的样子。对那个镜头尤其深刻，觉得一个男人原来就败在这件事情上了，简直太丢脸。
这个先入为主的印象导致我始终不喜欢这个男主，就像法庭上初次见到女主的时候，她冷漠决绝，我也不喜欢，看完后发觉这部电影的角色就没有一个是讨人喜欢的，那么导演的用意是什么呢？
同样从女主出来的第一个镜头，我就一直在心底默念：“是谁？似曾相识？是谁？”念到结束，也没找出答案来，最后在豆瓣评论里看到了，原来是三部曲的女主，不禁想感慨一句，真美艳，比黄昏日落黎明美艳多了？
法国人的审美似乎总是别出一格，记得奥黛丽塔图拍过一个电影，和一个秃顶的老男人；然后这部电影的男主粗看有点像《肖申克的救赎》里面的男主，实际上又偏肥还太油腻，实在欣赏不来，他的形象在刚开始颓废的时候也就罢了，翻身之后依然油腻腻
不似“蓝”般浮美的像幅画，这是沉谧的，内敛的
“白”的确就像一首散文诗，将所发生的一切缓缓的，清晰的展示在了大家眼前。
“白”的或许是绝望感吧，那被驱逐的绝望，那丧失尊严的绝望，那得不到性满足的绝望，那想自杀的绝望，那被孤独感萦绕周身的绝望
影片中的景象总是压抑的，“白”在此其实也是茫然
白茫茫的一片，令人找不到方向
我该做什么呢？我该为什么而活呢？我为什么要这么做呢？
影片中的大多数人物似乎对此并不在乎。
“白”，一个总和灰切不掉关系的颜色
这个故事讲述了报复与救赎，追求平等和平等的不可得，带有黑色幽默的成分。基耶斯洛夫斯基站在银幕后面提醒观众，所谓“平等”是建立在一系列基础上的，譬如夫妻间的情爱就要以财富和生理条件为前提。当卡洛放弃了祖国、失掉了谋生手段，不论在生理还是在心理上他就不再是一个完整的男人，于是也就没有资格和多米尼卡站在同一高度。
卑微者祈求的是什么？是平等吗？还是高贵者的垂怜？ 在这个片子里，我看到的不是对平等的追求，而是卑微者以最极端然而也是最卑微的方式祈求爱的努力，而一切的一切
爱的平等是什么？爱的世界里，平等真的如我们所期望的那样重要吗？一旦我们得到了自己所认为的平等，我们就快乐了吗？用我们得到的平等和我们在追逐平等的过程中失去的相比，哪一个更让我们失落呢？
《白》讲述了一个地位卑微的理发师与妻子之间的爱恨情仇。基耶斯洛夫斯基以独特的视角，从细碎的生活中挖掘，将他对生命的感悟，通过这样一个充满黑色喜剧色彩的故事，对男女关系中的平等问题进行了深刻的阐释。
导演没有用双方的社会地位、经济地位、教育背景是否平等等社会性评判标准来探讨平等的问题，而是从个体的性能力不平等这个角度，纯粹从个体的自我本能出发，通过探讨因本能的缺失而引发纠葛背后所隐藏的人性问题，展示了导演对爱、对平等、对人性的哲学思考。
片子一开始就是一个硕大的旅行箱在行李传送带上的镜头，每当主人公卡罗尔的命运发生转变，这景象就反复出现。或许，导演正是借助这一意象暗示我们，个人是如何渺小，就如这只被不断搬来搬去的行李箱一样，在被叫做命运的传送带上移来移去，无法主宰自己。
蓝白红三部曲之白：大师级的悬疑片 这个男人有点意思~
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