客观地说,《新甘》在创作出发点上还是想做一部认真的武侠剧,没有使用大流量明星,制作和置景还算能说得过去,剧情改编相对于老版也在不断做加法,也有不少地方向老版致敬。
但本剧的改编是非常失败的。
前半部分使劲做铺垫,武林七修的恩怨情仇暗流涌动,还有谢烟客般的黄麻客晏春雷来势汹汹,吴老夫人的武功绝学,以及名震江湖的武功秘籍逍遥经……作为老版粉丝,感觉还蛮新鲜的。结果到后来呢,晏春雷病成了个怏怏的窝囊废,吴老夫人的武学在尹建平身上没有表现出任何出彩的地方,编剧浓墨重彩地又回忆了一遍武林七修年轻时期的恩怨情仇,却沦为啰嗦的狗尾续貂。至于老版中出彩(坏透顶)的反面人物马一波、云中鹤,在本剧中真的可有可无。
另一个致命缺陷就是感情线。尹建平和甘十九妹从刚开始的血海深仇,无缘无故就转换到了卿卿我我,(正应了老版片头曲那句歌词:今天还卿卿我我,转眼就反目成仇),之前岳阳门灭门、米如烟、吴老夫人之死都忘得一干二净。相比之下,老版虽然短平快,但尹甘二人从仇恨到相惜,始终是推动剧情的最大矛盾冲突
武侠片是中国电影的“国粹”,影响深远,几度沉浮,武侠剧亦是如此。上个世纪七八十年代,香港推出了《楚留香》、《天龙八部》、《射雕英雄传》等一系列经典武侠剧作,风光无限。而在九十年代,香港武侠剧日渐式微,山东三冠影业开内地先河,相继推出了《白眉大侠》、《甘十九妹》等武侠剧研究新成果,因主人公极具民族精神和正义感,这些原创武侠电视剧创造了奇迹,引发万人空巷之盛况,堪称经典。一度让人看到了武侠北上、内地接棒的希望。
不过,近几年来,不少武侠剧为迎合内地市场而投机取巧,利用魔幻、特技刻意拼凑噱头和“秀点”博人眼球;“添加剂”添加得太多,反而坏了武侠片的地道口味,成了花里胡哨、不土不洋的“四不像”。传统武侠剧作开始渐行渐远,一度远离大家的视线,但一直看重“侠义”的人们,武侠剧作的爱好者们,近几年对传统武侠剧回归的呼声越来越高。于是,内地第一武侠的制造者们山东三冠影业再次出山,试图用一己之力挽救现在欲走欲偏的武侠剧市场。
由山东三冠制作团队打造的电视剧《新甘十九妹》抛弃魔幻色彩
没看过原著,老版其实也不算喜欢(但也不算讨厌),新版看得出至少是在认认真真在拍,武打特效做得既不粗糙又不浮夸,剧情上大体上没那种天雷滚滚的东西,另外女主角个人认为还不错(形象气质演技都挺好)。这年头也少见这种拍得比较用心的武侠片了。
缺点,很多角色的人设和演员选择有问题,男主角远没有老版有个性,一副忠厚纯良老好人的感觉,哪里像是背负血海深仇的样子?还有几个配角,老版尉迟兰心虽然也很捣蛋,但也很可爱善良,这版坏水不少,故作可爱却实则做作。还有那个苗戏月,苗红霜之流也没什么个性可言。晏春雷整个一神经病,花二郎也没有风流倜傥的感觉。还有那个金珠,老版记得甘十九妹是有两个师姐妹,一个飞扬跋扈浪荡成性,一个假装纯良实际像毒蛇一样躲在暗处,这一版倒好,这人整个就是一嫉妒心强的小聪明,也是没啥个性(这版嫉妒心强并且小聪明的配角并不在少数,大家一个模子刻出来再稍微改几刀的感觉)
总的来说人设不好,演员选得也有问题——当然,还是比那些流量明星要好很多。
人物造型设计在原版的基础上又进一步提升了美感!在这些人物造型身上看到了古装剧的时代气和武侠片的仙侠之气,工笔写意,霓裳羽衣,形态生动,渲染淋漓! 剧中的武打武戏更代表了制作方的水平。像剧中的“岳阳门大战”,“荷花大战”,“灯笼大战”,“十三把刀之战”,“竹林大战”,“巢湖之战”,“比武大战”,“逍遥经大战”等等,可谓武戏中的经典之作!
在“新甘”里“德”是一种内在的能力,或者说是一种内心能力的行为外化。这种能力的特点是,一个人要很好地在社会生活、跟他人适应,做到像天地一样让万事万物都各安其位、各得其所、各能其能、各有其效。因此,“德”的含义里面,最为重要的就是对“容纳”、“包容”和“育化”能力的强调。电视剧“新甘”之冼冰,为我们提供了一个印证。
水红芍乘玄素的小红轿来到岳阳门,这里小红轿是个身份,是个持证,她对冼冰谎称玄素染毒而死并说她将代替姐姐一辈子侍奉冼冰。她用女性的温柔安慰冼冰。冼冰见物思人,念斯人已去,逝者如斯不能复生,况玄水手足,刚刚失去了姐姐需要呵护,遂允水之柔情。这一刻水红芍也的确爱上了冼冰,这一交代非常重要决非闲笔。子曰“君子怀德,小人怀土。”
樊钟秀离间水和冼,仿造冼冰的笔迹留下绝情书信给水。他又安排俊美男子接近水红芍。水红芍误入樊钟秀的陷阱几乎和冼冰分道扬镳。同时,水红芍藏有经书的消息风传,武林有人寻找水红芍盗抢或杀夺。水红芍不堪各种骚扰,大开杀戒,并要求冼冰相助
《新甘十九妹》荡气回肠!传统武侠剧的回归
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