果然，果然我不可能在黑泽，小林，小津之后再加一个沟口了。就这个电影而言，不能说失望，但没有失望是不够的，就像小津就是惊喜，或者说默默的巨响。不想再看其它的沟口了，就算错过也错过吧。
日本幽玄之美吗，就电影而言，还是水雾之舟那幕最有味道，京极子和武士的部分都有刻意反讽的味道：精致的花园内是败草荒坟，温泉腻滑的是脓血枯骨；破腹的不过是仓皇土狗，高头大马上的人赏金可以用来被流匪轮奸后堕落为妓的妻子的欢娱。不停移动的镜头的确像剃刀一样地把尊严刮光，偶尔亮起的灯光犹如田中绢代那样，人间总有最后的温柔。
可这要作为王道是不够的，远远不够，也许可以多看其它的电影，可惜，不想了。
想想我第一次看黑泽就是《七武士》（3vcd），第一次看小林就是《切腹》，第一次看小津就是《秋日和》（投影），我想，纵然再有其它的人，我的名单上不会有第三个吧。
其中，《切腹》是我最喜欢的电影，小津才是真正的日本幽玄啊，而黑泽是王。
呵呵，武断地关上门吧，我只像门最深的地方走去。
将多个中式日式古代故事原型融合在两条叙事线中一气呵成，比起聊斋的书生yy，被欲和望塞满的农夫二人所承载的更是硬邦邦的生活真实的虐待之下，心甘情愿地逃入梦中。对于女人，则涉及了了母亲，娇妻，情人的不同角色，归根结底还是男人不同层次欲的不同对象。只觉恰是那一回眸的微笑，女妖从6分胖子变成了9分媚娘，性的诱惑就像和服之下的胴体，刻意用层层织物掩盖曲线，却又以眼送出秋波万种。
本以为女鬼的段落之后，应该如女妖塞壬或者烂柯人一般，世上已千年。但电影依旧分线共时而行
古典的志怪故事为基础，放在战争背景下，不仅显示出战争下诸遭荒谬，也揭示了以舍弃质朴而来的名利的虚幻。
导演先以他人遭遇表现战争，而后逐步涉及到主角自身以及家人，洗劫村庄、散兵兽行、残兵落魄的丧家之样、名将结局的可悲荒谬，将战争的丑陋肮脏以“配角”形式呈现于影片，同时也助推了主线的发展。它让朴实的人狂妄，让愚蠢的人发迹，乱世之下，愚昧远远比理智走得要快。
战争除了摧毁物质以外，还有人的价值观。名与利，为此抛弃了什么，终看到那得来的恍若幻影。影片故事框架有古典志怪小说之风
“雨月物语”极品！浮生若梦 自醒自知
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