故事進入戰爭前的最後階段,南京城裡的人民,即使多受保護,不用出去籌謀逃難,也感受到強烈的恐懼氛圍。大難當前,三位主要人物突出得懾人。
法比處事看似不靠譜,其實是靈巧圓滑。看似滑稽,卻帶來希望,極具正能量!活脫脫是個可恨,又不能缺少的另類可靠存在。
孟繁明總在處理問題時才露出當官的高姿勢,實質只是個儒雅重情的文人。由於成長背景,他一定有某種精神潔癖,當官對人民好,當兒子對母親好,當父親對女兒好,當情人對愛人好,只是不是每次都對獲得對方同樣的好或體諒。
趙玉墨的女性魅力看似能把所有男性順服,只是往往敵不過時間及現實。能成為頭牌,當然不止紅菱所說用時間熬出來,更多的是那份女性的神秘感。而那份神秘感,源自玉墨雖淪落為妓女卻不想就此認命的疏離感。
雖說南京城郊那些殘酷場景通通在預料之內,帶來不了視覺及情感上的震撼,但孟繁明跟趙玉墨的對戲,確實壓到了心。不算重卻延續著,可說是這戲開戲以來帶給我的感覺。這樣的鋪排恰恰好。
剧情硬伤太多,改名叫——国殇之南京爱情故事比较恰当。土豆是稀缺的,烟是管够的,水是珍贵的,酒是敞开喝的,汽车是失而复得的,汽油是永远烧不完的,女人是饥饿难耐的,吵架是充满激情的,教堂外走十五分钟是有条河的,法比是不知道的,王淑娟是叛逆的,不整死他爹是不会罢休的…… 那些国难中恐惧、绝望、挣扎、毁灭的灵魂被导演代之以诱惑、迷恋、爱情、造作来诠释,搞得血不像血,倒像是杯不那么苦涩的红酒了……不过相比那些无厘头的抗战剧来说,张导的戏还是走心的,只可惜过于追求精致而唯美,就像用奶油揉制的精细棒面窝头在悠扬的小夜曲中被享用,忽略了对历史事实的尊重,借用纲子的相声里说的,喝咖啡就大蒜,不搭了。
“四十九日·祭”乱世总是伤情
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