从张艺谋、陈凯歌和王家卫三个人中选择一个人来写时，即使当时还没看过影片的我果断选择了王家卫。
作为香港的先锐导演，王家卫的电影自有其独到的风格。正如王家卫总爱用一幅墨镜来掩饰他内心的情绪一样，王家卫的电影爱用支离破碎的画面来掩饰他电影中所要表现的内在。所以看王家卫的电影，不单是观赏他独特的画面处理方式，还得透过支离破碎破碎的画面去把握其中深蕴的主题。
因而，王家卫的电影就多了几分耐人寻味。
从《黄土地》到《孩子王》，从《霸王别姬》到《和你在一起》等等，陈凯歌凭借着对电影的热情与热爱，创造了中国电影史上一个又一个惊喜。为庆祝戛纳电影节六十周年，陈凯歌用一个三分钟不到的短片《辛家庄》诠释了自己心中电影。
陈凯歌导演，把自己对电影的热爱，在《辛家庄》中尽数表达。影片开始以1977年为背景，朱家庄的一个露天放映电影的小广场上，一群孩子在晚上偷偷跑来放电影，愉快的时光总是短暂，管理员发现后赶来，孩子们一哄而散在，只剩一个盲童坐在原地
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什么是拼盘电影，就是几个导演各自拍一部短片，凑到一起，或者叫集锦电影。这几天集中看了几部拼盘电影，补看了一直没有看完的《十分钟年华老去：大提琴篇》，又看了06年戛纳的《巴黎，我爱你》，今年的《每个人都有属于他自己的电影》，但说句良心话，我一点不喜欢拼盘电影，而且这种趋势是越来越不喜欢。
除了这三部之外，我知道的拼盘电影还包括《六个导演眼中的巴黎》、《四个房间》、《九一一事件簿》、《性爱禁区》以及三个导演拍的《爱神》等等，人数再少下去的话，就称不上是拼盘了。在这些拼盘电影中，我认为成就最高的无疑是02年戛纳的《十分钟年老去》，阵容是超豪华的，15个当世名导，10分钟的长度，宽限的体裁，其中的三部我非常欣赏，分别是伊利·曼佐的《一瞬间》勾画了一种回忆的情绪；沃克·施隆多夫的《启迪》叙述了一种哲学的深刻；维姆·文德斯的《距离托那12英里》渲染了一种眩晕的感觉。
到了4年后的《巴黎，我爱你》这里，时间从10分钟压缩到5分钟，18个导演。说实话
《每个人都有他自己的电影》2007，隐藏在电影背后的
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