可莉奥在主人家帮佣，带着主人家的四个孩子长大。主人家是一对夫妇，男主人是医生，女主人是化学家。某天，男主人借口出差后就再也不见人影了。可莉奥在城里与男朋友幽会后怀孕，男朋友听说怀孕后就跑掉了。女主人终于发现老公其实只出差了一个礼拜，但他返回后就不打算回家了，最终女主人公艰难地接受了这个现实，决定辞掉老师的工作去出版社工作，并坦白告诉了孩子们。可莉奥最终为了救海里游玩的孩子失去自己的孩子。
影片全程黑白色，映衬了真实生活残酷的底色。
女人除了工作，要面对孩子和家庭
阿方索卡隆是我喜欢的导演，能够运用自己强大的长镜头调度来讲好故事的人！以下是我几个小感悟:
一、开头长镜头与结尾的长镜头形成呼应。开头长镜头使用的是俯拍镜头，而俯拍镜头展现的是一种弱小的趋势，这也奠定了此片后半部分的悲怆的基调；结尾长镜头使用的是仰拍镜头，而仰拍镜头展现的是一种强大的趋势，这也体现出了女主人与女佣的女性觉醒。
二、三次开车进门。第一次是丈夫开车，先给了象征男性的几个大特写镜头，最后平稳的将车开进院子里，展现了男权下男性的魅力；第二次是女主人开车
故事并不吸引人，也没有格外感动的点。琢磨不透电影想要表达的感情，他好像一会儿想教我冷漠，一会儿想教我同情。
导演想通过影片本本真真还原一回自己所有的童年回忆，所以影片看起来就像是记事本里一篇没有具体日期、长达二十页的日记，琐碎，情感不明，又节奏很快。就像我一个礼拜没写日记的时候，要尽快把记得的细节都顺下来否则就不记得了。我整个片子看下来的动力是一种八卦的消费心理和对那个年代南美洲女佣的猎奇心理。
或许这是导演的俄狄浦斯情结？明明已经很久远了
重要的是这部电影是完全按真实事件拍摄而成的。会用到“意识形态”的相关电影理论（每部电影都是政治性的，意识形态中对电影进行过分类，其中一个就是说大部分电影都是真实事件的反馈，还有一类是说电影想要传达的意识形态是怎样去分割并重现真实事件的方式）去分析这部电影 是如何重现社会的不平等的，以及会用阶级和性别的不同纬度去解释电影中表现的社会不平等，最后将会分析电影‘罗马’的一些镜头或拍摄手法等进行解析，来说明电影构建过程中为了呈现出想要的效果，用到了什么方式
罗马是一份情绪的表达
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