一秒等不及地去瞅《一秒钟》。大时代，小人物，集体精神，个体情感。时代特性，政治群相，被集体不加辩证裹挟放大的平庸之恶和被个体钻营侥幸复健的微末之善。湮尘之悲，折戟沉沙，微尘即众生，世情培育苦难也孕养传奇，更生着的都是执念的信望。
时代始终被记录在与物质奋力搏斗的生存痕迹上也沉积在日渐勃发的民众气性里，有人的地方就有政治，地域之上演变着历史。轰隆大天地，无不藏进方寸小事迹，世之苦难，自助温情，动荡大环境里小圈际中自下而上、推己及人自发建立的安全机制方才足够平实。孔子也说
如果整个11月一部电影都未看的话，我可能要自杀谢罪。但实在过于忙碌，自己又属于那种处理不完闲杂事就无法安心的人，周六连夜赶写完成临近DDL的两篇调研报告，就是为了今天能安心看场电影。
终于在2020年岁末的这个月底，看了这部公映证号为[2019]006的片子，恨“技术原因”。有很多友邻早通过各种途径观看了影片，根据他们的评论，我已大概清楚自己会喜欢这部作品。
情绪上最关键的重音不知是因为电影之外的原因或是导演的刻意安排，在故事中被隐匿了。等到散场后我觉察到这个正文之外的低调情节时
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昨天在给学生讲舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》时，问他们，“为什么舒婷不是用常见的长江长城、黄山黄河来描绘祖国，而是用这些苦难的意象呢？”学生说需要关注诗歌的背景，找到时间节点1979年，改革开放之后。那么之前呢？文化大革命。学生讲，为什么历史书上没有呢？……
最后讲到这是诗人的私设意象，就似讲杜甫的“无景之景”，是诗人自我的、独特的意象，正是从普遍的、平凡之处更深藏诗人意蕴。这些看似苦难的意象，正是诗人在脑海中提取的最能代表她记忆的。书写苦难
上周末去和朋友看了张艺谋导演的《一秒钟》，情侣座。一个温知识，情侣座的沙发很宽敞而且超级柔软。虽然它厚着脸皮叫情侣座，也不妨碍我厚着脸皮买票。
在看这部电影之前，新一代“谋女郎”刘浩存的照片已经在网上被疯转，大大的眼睛，干干净净的一个女孩子。在电影刚开始时，我压根没有认出那个脏兮兮的小女孩是刘浩存。
我们进影厅的时候，电影已经开始了。一片黄色的沙漠在幕布上铺开，一个脏兮兮、晒得焦黄的人在沙漠里跋涉。
故事刚开始时，我有些不明所以。为什么这个人会出现在沙漠
看完《一秒钟》，我头一次，冒出给张艺谋作品打五星的冲动。其实，我比任何人都清楚，《一秒钟》有一串问题，是会被扣分的，与完美无瑕、回味无穷的五星电影无法划等号。
我也同样说过：只要一部中国电影出现了“技术原因”，那么，我出于同情分，随手加上一颗星，也是很常见的操作——无论是《少年的你》或《八佰》。面对无理不公，人就是如此不客观。
《一秒钟》有可见的删改痕迹。对很多人包括张艺谋而言，它都不是一部完整的创作（无论创作初心还是柏林退赛版，事实上我也接受导演在创作阶段的自我妥协）
有意思的剧情片 影评｜《一秒钟》：一段暗喻中的记忆
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