我不想漂浮过多，也不要下沉过多，只想在自己的心中保持平衡。
————中谷美纪
纵使中谷美纪2006年在世界电影史上成功地留下一个一辈子追求爱，却始终得不到爱，善良、单纯、执著到近乎天使一般的独特女子形象；纵使她凭着这部《被嫌弃的松子的一生 》终于不再觉得迷惘，找回了自己久已丧失的自信；纵使去年她拿遍日本大小电影展的影后桂冠；但所有这些都抵不上今年初香港颁发首届“亚洲电影大奖”时给她发生的一个小插曲：某国家级媒体在报道这个颁奖礼时，居然堂而皇之的把中谷美纪称作宫泽里惠，除了让人惊讶国内媒体的不专业之外，若是让她本人知道，大概更是欲哭无泪。
这个1976年1月出生在东京的31岁日本女演员，对中国观众而言，最著名的作品无疑是日本经典恐怖片《午夜凶铃》系列，但事实上，虽然由中谷美纪主演的《午夜凶铃2》远比1来得恐怖阴森，但无奈红戏不红人，大家都对其中的中谷美纪印象并不深；而资深级哈日影迷，可能更对她在2005年红遍日本的电影《电车男》中，她所饰演的那个清新脱俗的典雅女性“爱马仕女生”记忆犹新
人只要被伤害过，也许一次，也许累积起来的，自我保护机制就会建立起高高的防御屏障。而松子却在一次次的重创下却依然选择去爱和相信，这就是大家觉得伟大而又可怕的地方吧。
这个电影不知拍于何时，却有一种做旧之风，有一些画面和特效让我有一种在看铁甲小宝的感觉，特意调成的黄绿色让人觉得扎眼又有一种梦幻的美感。女主美到极点也性感到极点。她离经叛道的去做别人的情妇，做学生的情人，去做妓女，却让人觉得她永远都天真和干净，正是因为这种矛盾感也使得这个角色充满魅力
一、原谅我生在世上
不知道什么时候明白了，生活永远没法像童话那么光鲜动人。
明晃晃的蜜桔也许吃进去才觉得酸涩，那些蜿蜒广袤的水面总是只能看到眼前的一点点，在耳边关于爱情温情脉脉的窃窃私语未必有人说起，也从没想过站在河边思念六月的某个黄昏。
小的时候，怀揣着梦想，长大了才知道很少有人梦想成真。于是，断弦的小提琴，折断的画笔，磨破的舞鞋，都被扔在某个角落不再想起。也许还想着如果能挣够了钱就去实现曾经的梦想，但生活总是那么烦闷，没有一件事情如意，在觉得穷途末路的时候只想纵身一跃就什么都忘了，都解脱了。
生活在平静的绝望中的人们，在某个星期日的早晨，收拾好餐具，擦拭过每件家具后选择那八百万种死法的一种，之后就像没存在过这个世上一样。
2001年7月10日，下午六点，川尻松子被发现死在家门口的河岸边。没人为她哭泣甚至可惜，她就像一袋腐烂的食物终于被扔到了垃圾场一样，本该如此。街坊都说她是“边缘松子”，是人渣，垃圾袋堆满了屋子她也不会动一根手指收拾
为什么，为什么？为什么？！为什么——！！
她被人误会，她被学校开除，她离家出走，她的家人与她断绝关系，她爱的任何一个人都渐渐地在她面前不见了，她想的人没在等她，她等的人不想再见她，她恋的人没有理会她……上帝给她所有的打击，她只是轻轻地或者重重地问，为什么……
《松子的悲惨人生》看到结尾，实在忍不住号啕大哭，不是过去的那种感动，而是心底的一种触动。不止一次地问自己，我要是松子怎么办？我想我会死。但是松子呢？即使她已经潦倒到连行走都异常艰难，她依旧想着，我可以重新开始，我的生活可以美好。最后在花丛里默默死去的松子，姿势难看，样子难看，什么都难看，但是她真的很美好。
在松子还是小小松子的时候，她对这个世界的美好认识是从和爸爸一起在百货大厦上面的游乐场看马戏表演开始，她看见了小丑的鬼脸，周围的人都在笑，只有爸爸依旧严肃，小小松子扯了扯爸爸的大手，学着小丑扮了个鬼脸，爸爸终于扑哧地一声笑了出来。爸爸已经有很久没有笑了，因为小小松子体弱多病的妹妹，也正是因为这个妹妹让小小松子感受不到爸爸对她的爱
这生存本身，足以打动任何人。
——题记
《被嫌弃的松子的一生》不知不觉在我的电脑里已经有两年了，昨天终于将它翻出来看，到十分钟时忍不住去查导演名字，果然是中岛，也就是《告白》的导演，难怪整部片子都弥漫着一股音乐录影带的气质，以浓郁而夸张的色彩画面，讲一个叫松子的女人的故事。
“生而在世，我很抱歉。”这句话一度在网上小范围风靡，我不止看到五个人将自己的QQ签名改成这个，但我表示怀疑的是，有多少人真的意会到这句话背后的悲哀。片中的松子作为一个处处失败的人在墙壁上写下这句话时，她想表达的，我不确定，到底是对自己的失望，还是更深一层的，对生命的眷恋。
故事从一个叫松子的女人的死亡讲起，男孩阿生受父亲嘱托去为未曾谋面的姑妈整理遗物。当他踏入那间幽暗的堆满垃圾充满异味仿佛被世界遗忘的房子，当他看到墙壁上粘贴的男艺人的海报，当他在垃圾里找出一张难看的诡异的鬼脸照，当他发现凌乱的笔迹写着“生而在世，我很抱歉”时，松子破碎的曲折的但又闪闪发光的一生就这样开始了。
“被嫌弃的松子的一生”每一次都像没有受过伤害一样去爱，每一次哭过之后重生再去爱。
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