姜文好好地讲了一个非常沉重的故事。马大三和他们村的村民们是一出农民阶层小人物在日本侵华时代背景下的群像，他们被日军侵占，但是在日军开始杀戮前他们习惯于安于现状，胆小怕事，忍受着辱骂和奴役，并不想和日军发生冲突，更不会奋起反抗，这与其说是劣根性，不如说是人性中最本能真实的反应。被莫名塞了两个俘虏之后，他们先是战战兢兢地等着这两个俘虏被接走，马大三出于善良给他们喂吃喂喝还做饺子，没人来接之后又想着把两个俘虏杀了却一个个不敢动手撺掇着马大三动手
从“头”谈起：色彩语言与作为民族寓言的《鬼子来了》
/ 雲胡（在痛苦地写学年论文，从《金陵十三钗》突然想到上学期写的这篇影评作业，我现在可以说我真的很喜欢姜文，虽然这很中文系，但还是把它放上来好了）
摘要：《鬼子来了》作为一部作者电影，是姜文与主流意识形态下的中国抗战影视作品有意识的对话。影片结尾处农民马大三在国民军判决下，被日本战俘花屋小三郎以武士佩刀砍下头颅，透过马大三的眼睛，黑白的电影世界第一次出现彩色画面。刑场上这一幕给人完美地承载了寓言色彩$#
姜文导演的《鬼子来了》一直是一部具有很高争议的神作。本片虽说是一部抗日题材影片，但它并没有将重心放在炮火连天的抗日战场上，而是放在了中国传统农民身上，以一个日军手下的翻译官董汉臣和一个日军俘虏花屋小三郎的到来，并以本片主角——挂甲台村民马大三的视角展开了叙事。本片展现的不只是当时日寇侵略中华大地的暴行，还有当时战争下中国社会的黑暗，为了充分地去展现这些，姜文在影片中99%的情节都坚持以黑白来当做画面色彩的总体基调，直到最后那不到一分钟的结局处才出现了全片当中唯一的彩色镜头。
抗日战争题材能让姜文用这种手法展现出来确实应另之喝彩`
影片对白的喜剧是一个重要的元素，另我们笑得直抱肚子，但里面也侧面反映出来许多当时社会的精神面貌和社会风气，中国农民的愚昧无知，日本人的残酷无耻。影片看似一直让人发笑但从侧面反映了影片的主题鬼子来了！ 不知道大家注意没基本每次日军来小村庄游行时都是用的仰拍 音乐也很激昂向上，还给村里小孩糖吃给人感觉这仿佛是他们的家 其实为后面残忍杀害村里人做下铺垫``` 2个比较对立的冲突算不上什么矛盾但在观众心理产生的效果应该比较大的。还有画面用黑白灰为主色也是起到一个时光倒流让观众有感觉是抗日题材的影片。最后姜文用红色慢慢侵满影片是一种无言的叹息，感慨`` 让观众自己也难以笑下去深加思考``` 其实这样的表现手法 在红高粱里也出现过 所以说仿照起的作用也大了 活活```
广电关于《鬼子来了》审查意见
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