多重故事线，主副线主次分明，主副线虽相互交错，却有条不紊，不同的事件在相互关联中不断向前发展，应该属于宏大叙事的模式。上层主要人物以及下层主要人物的性格刻画细致、鲜明且生动。演员对相应人物的性格、心理以及价值观的拿捏通过各人的台词、表情及其他行为得到立体的演绎，甚至拓展了对人物的诠释空间。可以说，主要演员对历史人物拿捏到位，演技精湛。当然，之所以有这些好的呈现则是源于编剧、导演、演员的齐心协力与不遗余力。
PS：回想这一季，第八集是本季最狗血的一集，一次流感就使剧情按照编剧的主观意志在走，悲剧人物的人生更悲剧，而那些上层人物的命运却始终朝着光亮的方向走。尽管编剧对剧集的叙事是那么的出色，但剧集的剧情走向狗血或者变得越来越狗血让人有些痛心。你得承认，狗血的剧情显然已经损害了本剧的品质。
跟第一季比起来，这一季真是没法看，不过瘦死的骆驼比马大，勉强能打个4星吧。
希望全剧中的Crawley老夫人长命百岁，老太太中最可爱最萌最犀利最有趣就是她了。据说第三季会有人消失。如果有一个消失会影响我继续看下去的信心，大概就是老夫人。
另外，虽然我还是觉得Mattew帅得让人流口水，Mary还是嫁给那个做报纸的比较配，求婚那段说的真是好啊：Oh, I can talk about love, and moon, and June and all the rest of it if you wish, but we have more than that. We are strong and sharp, and we can build something worth having, you and I. If you'll let us.
19世纪时，欧洲文学中开始大量出现“往上爬”的青年形象，最具代表性的便是《红与黑》中的于连与《高老头》中的阿斯蒂涅。Thomas与Ethel在唐顿庄园中扮演了同样的角色，其中Thomas更令我觉得心酸，想起他便觉得心里五味杂陈。
对于这种形象向来是难以下定义的，他们是恶魔，亦是偶像，非常完美的诠释了“可恨之人”与“可怜之人”间的辩证关系。他们身处社会下层，同时对于这样的处境并不满意，他们的野心、行动力是打破旧规则进而夺取个人权益的有效推动因素，甚至可以是社会变革的催发剂。但心理上的功利、焦虑与现实的围堵又促使他们采用不正当手段，不时危害到他人权益，最终自食恶果。
同样是“往上爬”的青年，不同形象各有不同特色与人生轨迹，但“不安分”绝对是他们共享的也是首要的性格特征。具体到Thomas来说，我们不能对他提出“像Carson和Bates一样安安心心待在唐顿做管家、做男仆不是挺好的么？”这样的要求。他就是不安于现状的，他不想因为出身卑微而一辈子伺候人，他想要金钱，想要地位，想做主子而不是仆人。确实，Robert生来就能做公爵
在第一季结尾时，伯爵宣布一战来临，紧接着第二季就描述了战争时期的唐顿庄园，第二季总的来说，剧情进展没有第一季那么舒缓了，给人一种时起时伏，向前涌动的感觉。
第二季，伯爵差点犯错，那个名叫简的女仆真是个知性贴心好女子，无奈两人终归是有缘无分；三姐妹中独立的Sybil 跟那个司机走了，这是预料中的事，那个司机真是前世烧高香了；本来以为会和马修结合的Lavinia姑娘，在编剧的小走神后于一场轰轰烈烈的疾潮中香消玉殒，临死前还不忘祝福爱人；编剧就像是那个老管家卡森，是铁了心的维护Mary啊！最后再说那个名叫Anna的女仆，真是个会为爱痴狂的女子啊，好事多磨，尽管心愿刚实现，一波又起，看来注定是苦难鸳鸯啊！
与上面的人相比，Mary暂且不论，那些不幸的也不少，Daisy稀里糊涂的就结了婚又成了寡妇；那个任性的Ethel，更是令人又惋惜又恨铁不成钢；Edith又是多情终归一场空。
Anyway，戏如人生，你我只是看客，只是不要“在别人故事回忆我回忆我”。
1.庄园里来了个心高气傲的女仆，贝茨先是和安娜求婚，后又被前妻逼走，安娜马修和好，三小姐锻炼自己去医院，狠人托马斯求打伤自己想退出前线
2.伤员进入唐顿休养，庄园无得清净，二女儿开拖拉机生情，marry依旧摇摆不定，莫里斯想追求安娜，马修母亲想一人掌管庄园，老爷忍不下去怒怼
3.马修母亲与夫人发生冲突，假意离开却无人挽留，莫里斯想进入庄园做男仆，安娜得知贝茨回到小镇在酒馆工作前去会面，心比天高女仆和军官偷情被抓
4.贝茨回到唐顿，胖厨娘做粥饭，夫人一起布舍，马修威廉姆失踪
唐顿庄园 第二季：三小姐应该一定会后悔的
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