如同「82生的金智英」一样，都是普通人的寻常故事，但每个细节却或多或少都能照应到现实。仔细剖析剧中女主的家庭，其实并没有一个真正的恶人，老公看起来温柔，会关心家庭，婆婆是个热心肠，愿意偶尔分担育儿的重任，两三岁的女儿文香正值吵闹和粘人的年纪，却也还算是普通孩子的顽皮，但即使是这样，当真实呈现女主的日常琐碎，其中的处境依然让人心生绝望。
被抽中的陪审员的工作打破了里沙子全身心育儿的生活状态，家庭的矛盾也随之暴露出来。女儿文香没人带，育儿的任务自然转交给了婆婆
《坡道上的家》一部是2019年的电视短剧，仅有6集。《暗处的女儿》是2021年一部2小时的电影。
两部影视作品都从一次旅行开启的。《暗处的女儿》是真正的旅行，中年女教授勒达到希腊度假，同时也在工作
（她从事诗歌研究）。《坡道上的家》，家庭主妇里沙子被选为候选陪审员，某种意义上也是一种旅行。
两部影视作品，都是通过一位母亲凝视另一位母亲的生活，从另一位母亲的身上目睹曾经发生在自己身上的困境展开的。
这两部影视作品从同一个起点，分别指向了两种不同的心理方向
看过《坡道上的家》，对我们这些生产过的母亲而言，仿佛是积压了很久的出口，亦或是深潭里惊起的漩涡。那些我们想表达的不满，影片中都用更强烈的手法演绎出来了。内心也真的认同，诸如我婆婆帮我顶了大部分责任，家庭经济开销上有老公分担，我有时仍然难过得想哭；但另一方面，就像电视剧里的杀人犯一样，我亦反思我是不是过于软弱呢？杀死小孩是不是承认自身的无能？凭什么，这世界上每种动物生存都不容易，你一个母亲还想像少女一样享福？
我不是想向男权妥协
一开始看的时候，会像剧里的大众一样，去责怪那个杀了自己孩子的妈妈，再怎么辛苦，再怎么累，那是自己的孩子啊，怎么能杀了她呢？后来慢慢的深入剧情，了解事情进一步的发展，才了解的，犯人妈妈身边的每一个人，都成了逼疯她的凶手。剧中穿插很多一位社区工作者对周围邻居的采访，一开始以为是对犯人妈妈说的，最后才知道原来是对女主说的。犯人妈妈一开始的时候也是有工作的，有很好的生活，可是孩子出生后，婆婆正面侧面说她带的不好，还总是指手画脚也不帮忙，甚至让自己的儿子去住酒店，就是因为孩子哭闹
让未婚的女人愤慨，已婚的女人恐惧，已育的女人沉默。
继恐婚大作《昼颜》之后，恐育大作《坂道上的家》再度给了日本持续下降的生育率一个全方位的解释。
看剧过程每间隔几分钟，都像吞了一个苍蝇。
故事讲述了一个全职主妇，作为国民义务陪审团，参加一起骇人听闻凶杀案的庭审。
女主角里沙子是个全职太太，她接到法院通知，说她被抽中成为义务陪审员，要参与审判一出伦理惨剧。被告人是与里沙子年龄相仿的年轻女子，她被控告“蓄意”将自己八个月大的女儿丢进浴缸溺毙。
作为母亲
中午看了《坡道上的家》第一集，整个片子的色调整体氛围都显得很压抑，可能因为剧情的引子是“一个母亲杀死了自己8个月大的孩子”，这个事件让人看剧时都带着沉重。
一个妻子为什么会杀死自己8个月大的孩子，连一个有3岁女儿的山咲里沙子都无法理解，就更别提没生过孩子的其他人。正如另外一个不孕不育的女陪审员所说，她觉得“杀死自己的孩子根本不可原谅，两夫妻根本都该去坐牢”。
剧中最初在游乐场所的那一幕，山咲里沙子感叹到“果然还是男孩子更让人费心些呀”。真实情况是，每个孩子都很不一样
坡道上的家：情节跌宕！这样的丈夫 不离婚还等着跟他生二胎吗？
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