biangbiang~~再用豆瓣把以前的论文存个档~
1992年，香港TVB推出了《大时代》，武侠剧的发展上已经接近饱的TVB转向了家族商战剧，打下了一片新天地。而《大时代》更是成为TVB的一个辉煌，甚至引发了以后郑少秋一推出剧目香港股市就下跌的“丁蟹效应”。2007年，TVB和央视合作推出大剧《岁月风云》，却收视惨淡，只获得了当年TVB的最佳宣传片大奖。
15年的时间跨度，刘松仁依然宝刀未老。也许老去的，是香港人90年代初那份自持自重甚至自信自负的地域文化心理。
阮梅VS容秀风：从青春玉女到拜金女郎
纵观《大时代》、《岁月风云》这类的商战家族剧，一般都涉及到老幼两代。当老戏骨们用着他们炉火纯青的演技演绎着香港这个金融城市的风云瞬息变换时，年青一辈除了参与其中熏陶成长，还有一个重要的使命，就是爱情话题的展开。
战场和情场的交替攻势产生了诸多优势。帅哥靓女的儿女情长，和商场角逐的尔虞我诈，某种程度上阴阳互补，不仅可以调节电视剧的节奏的平衡张弛有力，也从某种程度上扩大的受众群
编剧刻画了一个丁蟹式的极端人物，这个人看起来可能有自恋症、边缘人格、精神分裂、表演人格等变态心理心理特征，可以认为自己杀了人却没有犯错，全世界都只有他是对的，其他人都是错的，还特别擅长PUA，动不动就拿三十年老友拿捏方进新，在法庭上用曾经给过四个小孩的一点点恩惠就可以抵消他杀人的罪行，最后的一段结案陈词更是让所有人瞠目结舌，这个世界上还有如此不知廉耻之人，自己打死了人，没有一点点悔恨和内疚，却要让别人对他的浪子回头金不换进行宽恕，真实滑天下之大稽。
血淋淋的现实再次证明，不要和不同阶层的人交朋友。天之骄子金融精英方进新，虽然和奶妈的儿子丁蟹从小玩到大，但是他不可能了解成人之后丁的真实想法和感受，两人依然走得太近，就注定了悲剧的发生。富人和穷人之间存在着一道天堑，是无法忽略或无视的，所以我们必须接受这样的现实，有些人，有些事，不是你付出真心就可以的，也许冷漠才是保护自己最好的方式。
我认为最好的中国小说是《水浒》，最好的美国电影是Murder in the First，而这是最好的一部港剧。它们的杰出都集中表现在对结局的处理上。千头万绪，归根到底，三个的结局都是一句话：这里没戏。“这里”是《水浒》里的封建秩序，是Murder in the First里的西方法制，是《大时代》里的资本主义，是人间的一切荒谬，是现世的所有不公，是从子夜到拂晓的重重冷雾，是从否定到否定之否定的滔滔迷途。“这里”究竟不是“那儿”；“那儿”是英特纳雄奈尔的远大理想，而“这里”却是饿狗村内的秀逗现实。
《水浒》好，好就好在投降，好在它不是尘埃落定的英雄神话，而是不得超脱的无常悲歌。好一个投降，一举就把《水浒》从初见曙光的“那儿”硬生生地拉回到万劫不复的“这里”。在这里，最不该造反的上梁山，最应该带头的却招了安。带头的宋江是诸将心中的真理，于是他的投降也成为真理，哪怕投降到头，不过是个死字；而造反的林冲是逼上梁山的“这里”人，却未曾想来于斯也去于斯。事情已成定局，林冲只能默默地表达着自己的忿懑，他的忿懑只是为了拯救自己的良心
这两个话题内容都比较短，合在一起发。
（一）判词
除了主题曲，电视剧里几次在关键剧情的时候配了时兴的流行歌作为背景音乐。分别可以作为这几群人的判词。
飞沙风中转
丁家的几个兄弟在酒吧里唱“飞沙风中转”。这是丁蟹一家黑社会的写照。人在江湖身不由己，行动靠贪婪驱使，依靠暴力，无视规则，为所欲为，成败生死交给命运。
油麻菜籽
方展博回到香港，接慧玲一起吃大排档，播放的背景音乐是“油麻菜籽”，蔡琴演唱，李宗盛词曲。“你从那些艰苦的日子走来，是怎样莫可奈何的忍耐”这些歌词
【大时代】丁蟹是一个怎么样的人
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