警匪关系一直是陈木胜最擅长讲述的故事，人物亦正亦邪的灰色处理也是他最乐钟于表现的。在05年电影上映之初看到过导演对于电影的访谈，片名从京剧选段化用而来，他想表现出三个领域的人本身各自色泽鲜明，但是黑白灰三色又有层叠的个性。
鱼市一场戏，刚追逐进入鱼市，各自繁杂的声音一下子把前期追逐的鼓点节奏都掩盖了，随后的音效调整，不经意间发现人声都消失，反而是细微的声音越来越大，比如刮鱼鳞的声音，比如磨刀的声音，接下来就是在人群里不安的呼吸声。这个镜头给得非常巧妙，郭富城占据画面的主要部分，镜头慢慢右移，调焦到观鱼的人群里，观众跟随镜头很容易就能发现并不明显的吴彦祖。
这样给视角的做法我会猛然想起《雏菊》里面电影最后回归到前期的一个画面，躲雨的凉棚下，把摄像机的镜头推远，其实整部戏的三个主角都在同一个屋檐下躲雨；又比如《我的野蛮女友》（好吧，在很多年后重开这部电影，真的觉得导演的鬼才不只女性性格和搞笑的标新立异）里他们幻想有个时空穿梭的点，再重头看整部电影，女主第一次出现的那个地铁车站
《三岔口》烂片一部，不知所云
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