在现有的审查体制下，建国后历史事件能够在影视作品中得到正视并从容展现的不多，两弹研发算一个，因为此事更多地关乎国家利益而不是政党利益，而且当事人所受的非常时期的政治冲击也比较小，所以这一段历史得以再三演绎。与全景展现中国原子弹试制过程的《横空出世》不同，《钱学森》是以两弹元勋的生活工作履历为叙事线索的，从一定程度上淡化了政治色彩，更专注于人物命运的刻画。
作为一部人物传记片，《钱学森》98分钟的时长显得有些仓促，从成片效果上看，这更像是一个人物履历表，而触及灵魂深处的思想汇报方面略为欠缺，所以看上去有点流水账的感觉。影片中原子弹研制成功后的下一场景就到了1980年，钱学森在自己简陋的办公室迎来了换防的战士，当他和战士们说他自己也算是个老兵的时候，我想到的是当年和他一起并肩作战的老兵和同僚们在浩劫过后幸存下来的能有多少？他们又在哪里？他们的遭遇对钱本人又有什么样的影响？其实这些东西才应该是这部电影在情感上发力的地方，但这一切又只能存在于叙事边际的想象之中。另外，影片拍摄时
《钱学森》比我想象的要精致，却没有脱离《邓稼先》那种歌功颂德的套路。
其实传记类电影一直都不好拍。目下国内的无论是走商业路线还是主旋律无非都是蜻蜓点水式的宏大叙事加无痛瘙痒的家事琐细。即使不看也知道他会说些什么。这个意义上，深刻实在谈不上。而可惜的在于，这样一个科学家的学术和生活，再加上他的人生经历，一定可以挖掘出很多东西。看着电影我就在想，如果截取一个时间点，比如1955年，寻找厚实的史料和口述资料，是否更好。就像近日读罗志田的《再造文明之梦》，中国读书人出国留学时面临的那种羡慕和忌恨的复杂心态，再加上中美两国的交涉，钱学森回国这件事本身就可以将之放大说明很多事情。缅怀的本意在于对于今人有所指导，而简单的崇拜和爱国主义情绪其实太过肤浅。
反倒是电影中插播的两端老纪录片。让我印象深刻。
一个是他去世前在病床上所说的科学技术很重要，但文学、艺术、音乐也很重要。一个是某招待会现场，老舍、巴金、梅兰芳、钱学森在同一个场合，钱老面对镜头的从容和淡然确实显示了一种大家风度
钱学森：片中音乐中枪名单
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