这片显然是一部致敬片，向老电影老制片人老岁月各种致敬，甚至有很多致敬对象我也是看了其他人的影评才知道~~~巴黎的夜景真美，老车站真美，黑白老电影真美，好演员带来的老岁月感觉真美~~~穿梭在人群中的惊险长镜头，还有诸多精密的神奇的机械零件，我也非常喜欢。
不过单从电影的角度来看，构成好电影的最基本的元素，它却是缺乏的，那就是自然流畅又不失紧凑的表达，让观众能够目不转睛地看下去，并且最后能满意地舒一口气。
电影中虽然有一些非常美的场景，非常好的主题，以及一些很惊险的片段，但整体却像是为了表现以上这些，用简单的情节勉强把它们连串起来。过于精美的场景和故意制造的悬念感，却正反衬了情节的薄弱，人物的平面化（因为实在情节简单，人物也实在没法有什么复杂的感情）；而情节的简单，又反衬出场景和悬念的铺垫实在用力过猛，像是“使出提一百斤的力气，结果发现拎起的是一个空箱子”（偶亲耐滴BF用过的说法），一口气憋在半空，半天缓不过神来。然后发现，搞了半天，什么惊险呀，还不是“历尽千辛万苦
金球的时候，就有戏谑马丁·斯科塞斯的言论曰，“通片看下来竟然没有刀枪，也没有人死亡……”，就觉得有趣；一个黑帮片大佬拍的儿童片会是什么状态的猜想，竟然可以让我忍住探究影片内容的一贯好奇心，耐心等到一个完整故事的展开。
一段可以称之为绵长的开头，小雨果惊人清澈的蓝眼睛，在巴黎中央火车站钟楼上一堆巨大运转齿轮之间，透过钟背面，透过某个数字框，看到的车站里的人来人往，形形色色，看到远处埃菲尔铁塔在城市的环抱中，刺眼又坚定的光芒。
一个因为相依为命的父亲遭遇火灾实事而突然成为孤儿的孩子，有着正太的外表和强大的内心。跟着酒鬼叔叔承担了大钟楼内部维护的工作，并在叔叔失踪后一如既往。可是他生活的重心，是想办法“累积”各式零部件，维修父亲留下的一个机器人，一个会写字的由精通机械的父亲从博物馆抢救下来的锈腐的机器人。于是，车站里的小玩具店的老板乔治，在“被偷”良久后愤怒异常地抓住雨果并扣留了雨果以为依赖的修理笔记本。
于是雨果为了寻回笔记本，修好机器人，期待可否或许得知父亲留下的讯息
温馨美好到哭，电影是梦境是童话是魔术，所有电影都是关于时间的故事，关于做梦和冷酷现实的平行世界；编剧大赞，长镜穿梭自如，空间运动行云流水；各种致敬怀旧，大都会车轮巴黎圣母院雾都孤儿，选取火车站为主景点太美太梦幻；真希望能在大银幕上再沉醉一回。
雨果
Hugo(2011)
英国 美国 法国 / 剧情 儿童 奇幻 / 2012-05-31(中国大陆) / 片长 127分钟
豆瓣评分TM
7.7
190656人评分
马赛克
2014年1月1日看过
4.5；Hugo是老马丁纯真的另一面，满溢着对电影艺术的质朴、谦卑而热烈的爱
战争会摧毁艺术作品，却不会摧毁人的才华和信念感。
影片的节奏感平稳，有黑白老电影的风格，以小人物切入到大的时代背景，小故事的背后隐藏着一代人对战争的心有余悸。
那个叫雨果的小男孩特别能打动人，抱着父亲留给他的遗物，他苦苦追寻着父亲的良苦用心，在艰难的生活中保持着坚韧的信念。人的信念感是非常重要的，困境之中，人可能需要精神上的寄托，例如书籍、爱好，当外部世界动荡不安的时候，维持内心平衡的，可能就是那些平时看起来没有意义的事情。
喜欢电影、书籍的人，有开拓新世界的能力。
以儿童的视角讲述电影史肯定是个有创意的切入点，奇幻风格的画面也一度让我非常期待，但是《雨果》的剧本出现了一系列非常严重的问题，导致它的儿童片、迷影、奇幻三个属性互相冲突，最终成片实在是令人失望（所以小祁老师你为什么给它打4星？）。
作为一个儿童片，影片至少应当有一个简单清晰的表层故事。剧本中完全没有处理雨果与梅里埃两个角色的关系，甚至不能算是一个连贯完整的故事。片名是《雨果》，故事前半部分也是雨果探究父亲遗留的信息的过程，但是随着梅里埃的过往揭开，雨果逐渐从故事里消失
“在这部电影中，斯科塞斯利用时代赋予的电影技术完成造梦这一神圣的使命，一如他所敬仰的前辈梅里美曾经做过的那样。”
——《帝国》杂志
奥斯卡大幕落下，几家欢喜几家落寞。《雨果》最终以最佳视觉效果、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音响效果、最佳音效剪辑等五项技术大奖收尾，大快人心。詹姆斯•卡梅隆评价该片迄今为止，实属3D效果最佳。既然是一部观影方式决定视觉效果的电影，那么观碟做出的评论实在片面。摈去3D效果不谈，这部电影在2D视觉上呈现出的质感已足够叫人惊叹：精良的画面制作、超群的色彩把握以及娴熟的摄影技术，将电影的想象力发挥到淋漓尽致。开片第一个长镜头，迷宫般复杂运转的机械系统幻化为巴黎这座生命力涌动不息的城市，第二个运动长镜头从大雪纷飞的城市高空疾驰而下，穿越人流不息的火车站，最后定格到第一主角——小男孩的皓蓝色眼睛，人物与时代背景的关系一目了然。很难想象
雨果和午夜巴黎
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