他突然闯入了我的生活，我幽居的心灵。他是罪犯，他为我做饭喂我吃饭，他修车，他修整庭院，他教我和孩子打棒球，他温柔坚定地一点一点敲化了我的坚冰。他是我梦中都早已不在期望的人。他就是这样突然出现了。他触碰着我的肌肤，燃起我的激情。这久违的生命的热力，让我欣喜地颤抖。如果我继续封锁自我，那我岂不是早已死亡。不，我生命的春天来了，我要迎上去，风是暖的，我又可以翩翩起舞了。不是谁都会生出唤醒的力量的。这所房子过于陈旧，虽然它已透出光亮，我要启程，天涯就在前方。我不怕前路漫漫
没有异性滋润和呵护的女人，就是剧中温斯莱特的样子：憔悴，干涸，有点神经质，嘴角眼中有着掩饰不住的欲望。当一个善良的逃犯意外到来时，荷尔蒙的气息扑面而来，单身母亲不得不屈服于内心的渴望，为这份突如其来的爱而痴狂。仅仅一个周末，他们相处得就象生活多年的夫妻一般默契。他象丈夫一样清理水槽，整理草坪，修理屋顶，为家人烤派，与妻子共舞；又象父亲一样威严，不容反驳地命令儿子。这五天，对他和她来说，是刻骨铭心的，是愿意用十年交换的五天。他们是如此地般配，乃至我盼望他能逃脱法网
还有一个小时就下班了，于是关于Labor Day的感念就只好速速写一下。
毕竟我是从一种整齐划一教育体系里成长起来的怪小孩，所以看到电影某个版本的翻译片名《劳动节》时，就一度想要放弃观看。但看在温丝莱特，这个最擅长演不食人间烟火的作角色的女主情分上，想说不然就先体验一下开头好了。
后面的剧情就是，开篇色调降了几格的田园风光娓娓道来，和偶尔闪回的一点点悬疑，让我好好坐了下来。
温丝莱特的确很适合这样一类角色：在无论哪个时代背景，都不食人间烟火；与周遭格格不入，无论是精神世界还是情感选择；她的肤色和裸妆扮相有那么一种病态，让人觉得就在这张面孔下，有个故事即将发生。
如果可以给影片再多打几个标签，或许其中之一，可以是“美食哲学”。
关于美食哲学
如果用美味关系来形容Frank和Adele的关系也不为过，一个水蜜桃派，一顿绑架中的午餐，开启一段一切都很合理，唯独不符合法理的恋情。一顿美食在这里更多的被幻化成对家庭的诠释。不肯走出自己的孤单，对一切失去信心，也没有什么生活能力（从各种细节能判断出来）的女主
《情动假日》这部片子超出了它片名所透露出的预期值。
难得的让人沉迷其中如鲠在喉的好电影，跟惊悚片《屏住呼吸》一样的吸引着观众全程高度集中的注意力，屏住呼吸、握紧手掌、眼睛一眨不眨的盯紧屏幕，生怕会错过点什么。。少之又少的台词、场景、情节、人物，就连情绪都不曾有大的波动，音乐也是简洁的，但却是一部表达真爱的电影，不得不说真的很感谢导演贾森·雷特曼先生，为了更完美的去展现影片，足足等了女主凯特·温斯莱特一年，等到凯特休息一年后才开机，所以这真不算是一部商业片
当我们在谈论爱情的时候，我们在谈些什么
九月的星期一为美国的劳动节，电影讲的是这期间5天发生的事情。凯特饰演的单身母亲阿黛尔带着七年级的儿子亨利逛超市，中途遇到乔什饰演的伤重的逃犯弗兰克，在半劫持之下，母子把逃犯带回家养伤。结果回家之后，阿黛尔却对逃犯产生依赖并暗生情愫，而作为第一视角的孩子也在弗兰克那儿找到了亲生父亲没有给予自己的东西。
这乍看起来像是一个“斯德哥尔摩综合症”者的故事，可是再给两个主角加上一段不堪回首的过往感情作为铺垫，这一切就没那么难理解了。
从某种角度上来看，《劳动节》可以看作凯特在《革命之路》中的后续，同样不大和谐的婚后生活，死去的初生婴儿（只是后者是凯特主动放弃的）以及在两个片子当中乔什和莱昂纳多的角色恰好都叫弗兰克。不同的大概是导致结果的方式，《劳动节》中，凯特在婚姻中把爱情看得太重，甚至她所需要的只是用爱情来填补自己空虚的心，正如片子其前夫所讲的：She was in love with love。而《革命之路》中，婚姻最终败给了现实。
相比凯特
3.5分
片子看到一半，心里总是为小男孩拧巴着。
这是什么意思？自己不小心带来的越狱犯给予了母亲幸福，可又生理心理上占有了自己的母亲？
tricky的剧情不知不觉给到了本片是扭曲游走在道德边缘的心理印象。
因此心里的关注点也从所谓的“爱情”变成了“亲情”和“成长”。
如果我是henry，我该有多反感和拧巴。我会不会报警，我也不敢断言。
影片结构较为简单，两条时间线：
1，frank 认识女友，当兵，相爱，结婚，生子，发现妻子的背叛（儿子也不是他的），失手杀死妻子，入狱，越狱。
2，Adele结婚
《情动假日》真实的爱情片 影片讲述了一位越狱的逃犯和一位单身母亲之间发生的爱情故事。
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