《立春》是个好残忍的故事。王彩玲才不是什么怀才不遇，她是天资不足。她的“优秀”，是小县城的优秀，跟巴黎歌剧院从来没有任何关系。她自己是知道的，所以才要一天到晚对别人撒谎。她要麻痹自己。饮鸩止渴。
再平凡的人心里也多少有一点憧憬，每个人都难免自视甚高，所以大家都是王彩玲。顾长卫在最后弄出一个王彩玲在国家大剧院演唱的幻象，再打上一行字——“此景献给王彩玲。” 其实是献给观众。他让观众自己看自己做的梦，登堂入室的，那么不切实际，打观众的脸。$#
黄四宝站在操场上大喊她的名字。那是她除了演出之外，打扮的最漂亮的一天。她款款走下楼，他愤怒地扯住了她的黄丝巾。她被他跌跌撞撞地拖拽向前。他对她极尽羞辱，然后把她推倒在空无一人的操场。
她整个人面朝下匍匐在操场黄色的硬质土地上的样子，总是在眼前，非常清晰。
这是一个疼痛的故事，也是一个平凡的故事。这是一个特别的女人，也是一个悲剧的女人。数种感情在这部电影里混乱的交织着，它们的交结点就是我们每个人在生活里都会遭遇到的那个解不开的结。但是每个人的人生里都会遭遇一次立春
《立春》：春天已经过去，她还没有爱情
文/张三四
姐姐、姨妈和王彩铃
在美国，能够决定影片风格的编剧很少。《西蒙妮》《千钧一发》和《楚门的世界》的编剧安德鲁•尼克尔可能是一个，但他自己经常兼任导演。《爱情是狗娘》《21克》和《通天塔》的编剧吉勒莫•阿加里（Guillermo Arriaga）肯定是一个。
在中国，能够决定电影风格的编剧原来有王朔，现在有李樯。
李樯编剧的三部电影是《孔雀》《姨妈的后现代生活》和《立春》。《孔雀》一炮走红之后，李樯迅速成为中国炙手可热的编剧之一。这三部作品中的女性人物出奇地一致。《孔雀》里的姐姐（张静初饰）变成中年女人，就是《立春》里的王彩铃（蒋雯丽饰），王彩铃如果真到了北京，最后也会成为《姨妈的后现代生活》里的姨妈（斯琴高娃饰）。她们的共同特点是偏执。王彩铃和姨妈还都长得不好看，《姨妈的后现代生活》中还有被毁容的女孩。
姨妈和王彩铃都是孤身一人的，姨妈的春天已经过去，在东北还生了个女儿，可见曾有过正常性生活。经过多年内分泌失调后，终于久旱逢甘霖
看了《立春》，我想起了《孔雀》，当年只觉得张静初很神经质或很做作，是我的错，肤浅的觉得一个年轻漂亮的女孩如此便是“作”，低估了那个憋闷庸碌的时代和那种垂死挣扎的理想。毁容的蒋文丽继续这样神经质的时候我便又感动又佩服又怜悯，其实怜悯完全没必要，我跟电影中的大多数人一样，是普通的麦子，偶尔看到麦地里长着一棵月季，读不懂她们扭头仰望天空的心事。
普通的、大众的是麦子，一田一田，一城一城，大家同时迎合着风的方向，麦浪整齐的翻滚。这个世界上也有麦子们接触不到的玫瑰，即便从报纸、广播里听到玫瑰们阳春白雪的另一个世界，他们也毫不在意，一切本来与他们不相干。顾长卫作品不多，却总是把关注点放在那些麦地里遥望玫瑰的月季们，这种坚持足以成全一种风格。时代是文革以后、改革开放之初，人们开始享受动荡后的平静，为了这份安全感，所有人都假装回复正常的生活，好像什么都没发生过，创伤和扭曲被自动的掩盖，却经不住在某些利益相关的关头赤裸裸的表现出来。很少有人有勇气去面对这种遗留下来但被刻意回避掉的创伤和扭曲
立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了,我知道我这是被自己感动了……
忽然想起过去有个朋友的话：小城的天空总是很阴霾。我有一颗高远的心。
送走了一个来青岛的朋友。坐在海边的岩石上，我絮絮叨叨的说着我的生活我的未来。他忽然问我为什么那么想去北京。
因为喜欢。
为什么喜欢。
然后我无语。喜欢就是喜欢了。
就像电影中那个在酒吧里打工的男孩儿，他为什么会毫不犹豫地背着行李赶上来对王彩霞说：大姐，你带我去北京吧！
【立春】2007，一只特立独行的文艺女青年
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