不论怎么说 南国野兽不算是一部佳片，仅仅能算是一部看起来很过瘾，总有那么一个情节能够吸引你的感觉吧，如果不是在看颁奖典礼的时候听到这部电影的宣传我也不会如此有兴趣的去看它，那么在颁奖典礼的时候，南国野兽在其中是怎么样的魅力呢。颁奖典礼中的原话我想不起来了，现在回去找的话也太麻烦了，我在百度上面找到了类似的一句影评“把写实的片往超现实里带，让影片呈现独特的诗意。这是一场孩子的成人礼，却包裹着神秘主义的外衣，看起来好像创世的神话。还有那种荒蛮感，以勇气对抗这个恶劣的世界，所以这里有成长。小女孩气鼓鼓的样子太可爱了。配乐超赞，尤其结尾处甚至听得很热血”。听到尾处，不惊震撼，为一个年幼的孩子而竖然起敬。
记得当时跟你说，片中的小女孩生气的烧了房子，然后一拳打在爸爸的身上，老爸应声而倒。可谓这些都是玩笑话，这些玩笑话，也类似于片中没有表现出来的东西一样，让我琢磨不出前后，也只有在最后时刻才能明白个大概，然后回味这种手法，这种不告诉你前因后果，让你去找让你去发现，当然观者可能看起来会累
我们吃精致的食物，住舒适的居所，穿华丽的外套，开各式的车，我们姿态优雅，谈吐阔绰，文明了太久以至于不记得我们的祖先曾是野兽，他们不穿衣服，不住房子，也不用除菌99.9%的舒肤佳和滴露，他们的血管里奔流着倔强和勇气，征服与不屈，这种力量就叫做生命。
历经万载时光的淬炼，人类的生命咆哮着繁衍着将世间万物把玩于股掌之上，野猪、老虎皆为我奴，鱼翅、熊掌美食饕餮，于是在进化的进程中，狂野的本性慢慢的退化了，科学和理性的温床培育出虚弱，甚至是孱弱，从幼儿园起至大学毕业统一注射各种预防针，天气稍有变化立刻增减衣服以防感冒，但还是被来势汹汹的H7N9打个措手不及，生病意味着打针吃药放化疗透析开刀&插管子，晚年在上述一种或几种治疗中给自己的生命划上句话，这些成了生存和死亡模式的标准配置，血液中的野性基因已经沉睡，谁能记得荒蛮中祖先们野兽的怒吼？
是片中小女孩Hushpuppy刺耳的尖叫，和对待周身事物的“粗暴”唤起我对人类原始本能的向往，仿佛遇见了失散多年的手足一样亲切，虽然短暂相处感觉茫然无聊
社会
这点上让我想起了赛德克巴莱，但相比起来，那些冲突明显温和了太多。
大坝的设立让人觉得很值得寻味。大坝两侧的两个世界没有明显的对立起来，甚至没有过多的交代两个地方的关系。到底是大坝的建立分割了人们，还是大坝拒绝了Bathtub的孩子。大坝看似坚固的隔阂，实则又脆弱不堪，在水的作用下两边人民的差异得到缓解。
特别是当爆炸的时候，Wink一行人的想法，到底是大坝入侵了Bathtub的生活，还是大坝被破坏后入侵了大陆上的人。
自由
这部电影最大的主题就是自由，勿论是精神上的还是肉体上的。电影里讲得太多自己就不想再说。
印象深刻的：一是父女间的领地划分；一是父女间的关系，比亲情关系更多的是一种传承，自由生存的传承。
不过，自由就等于野蛮吗？换个词可能好些，自由就等于原始的野性吗？
嗯，心灵上的自由应像野兽一般。
妓女
不知道把那帮海上的歌舞女理解为妓女对不对。妓女的出现处在人类发展历史上的一个重要阶段，一方面人类已经建立了原始的社会形态，一方面对性的享受和对劳动的等价交换发展出了新的想法。小女孩离开了Bathtub
南国，雨水，闷闷的雷声，随之而来的漫长雨季。
沼泽地，黑色且混杂着残叶的土壤，倒塌的白色房屋，树木上长满的绿色苔藓。
欢迎来到bathtub。
你很难说清洪水到来前人们究竟是怎样的心态。狂欢，孩子们在大片绿色植物中追逐，焰火在眼前闪烁成刺目的明白，在兴奋的嘶吼声中连舞曲都带有了摇滚的躁动，人们疯狂地享受着现在所拥有的一切。那是生命所燃烧出的最为璀璨的轨迹之一，以至于让少女说出“地球是我们的”这样的话语。
同样骄傲地宣称征服了世界的我们与他们分离，但不是通常上的我们是摒弃的那一方，恰恰相反，我们才是被嫌弃，被厌恶的。男人带着少女坐着用汽车后备箱改装成的汽船来到堤坝，靠着夕阳，用冷漠的眼光注视着远方的钢铁和白色烟雾。男人突然说，它们看起来很丑吧，我们有全世界最美的家。
但我们彼此都知道，bathtub不会长存。堤坝另一端的我们放弃对bathtub的开发只是因为因为无法从这里得到利益，这里有什么，边缘的人群，垃圾，垃圾，还是垃圾。对我们来说，他们生活在世界的边缘。总会有一天，我们会腾出手整理bathtub
说实话，没有看懂这部影片，不明白它反映的是什么。自己看的都索然无味，也难怪给学生看的时候了。那些人为什么不想离开那个地方呢， 有什么可留恋的呢，或许那里才是他们真正的家，那里他们才会感到温暖。
小家伙六岁就要承担起那么重的担子，她懂什么呢，可是越到最后感觉她越成熟，那种不可思议的成熟的眼神。哎，我的人生体会倒不如一个小姑娘了，现实就是让你成熟的最好的老师。
1.记住导演的名字，期待下一部作品。
2.小女孩Hushpuppy的表演：荧幕上的儿童和意大利片的女主人公一样，经常自成一格，有着特殊的影像魅力。童声缓慢质朴的叙述，将人们自然领入她的世界，平静有力地带动了情节，直入人心。
3.野猪意象的使用和配乐的完美结合，把澎湃、忧伤、热烈、惶恐、苦涩各种思绪悄无声息得融入到画面里。
4.从某个角度看，这部电影像极了一部小清新的后《现代启示录》，视角从宏观的战争、人类、家庭回归到半文明半原始状态生存的一个个体小女孩身上，通过与叶子、纸箱各种各样有生命无生命事物的对话，展现了她与自然至宇宙的联系，与《启示录》探讨位于顶端的主宰不同，它追寻处在每个枝节，甚至最末端、最微小的个体启示。文明发展到现代阶段，是个性的释放还是深层的天性受压。
5.港版译名《南荒童话》比《南国野兽》更贴切。
6.这是我第一部真正看吐了的片子，呕吐纯粹和此前中午吃的鸡翅有关，大量摇晃的跟拍镜头则直接加速了呕吐，但得公正地说这部片子非常好看，原因有二：
一贯欣赏的儿童视角；认同导演传达出的世界观、宇宙观。
“南国野兽”总能被父女深情类片子感动
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