其实要搞清楚若蓝和如玫谁是谁，首先要搞清楚第一幕里的两个小女孩谁是谁
两个小女孩一个穿红，一个穿蓝，肯定是红的名字叫如玫，蓝的叫若蓝
两个小女孩的性格，红的活泼好动，蓝的安静被动，很明显红的是后来的如玫，蓝的后来的若蓝，身份是统一的。
但是，注意一句台词，说 又换衣服，可以理解成她们以前经常换衣服，也可以理解成她们刚刚换完衣服
那么，一直穿红，性格安静的人是如玫，一直穿蓝，性格活泼的人是若蓝。
杂碎玻璃的红衣女孩是若蓝，注意看，她们的妈妈也穿着蓝，证明她喜欢性格安静的如玫，所以若蓝一直嫉妒着如玫
之后她们姐妹一直在互换，活泼的若蓝嫉妒安静的如玫得宠，于是一直穿红，自己办成如玫，而安静的如玫也喜欢若蓝的强势，于是一直穿蓝，自己板演若蓝
就这样过了很多年，在其他人眼里穿蓝的如玫变成了若蓝，穿红的若蓝，变成了如玫。
好，以下，以她们的表面身份称呼她们
长大后的若蓝和如玫有一个区别
如玫会游泳，若蓝不会。
游泳的是如玫。那个游泳的人落落大方很像如玫，而且游泳馆上的照片肯定是演员如玫的。
完全是因为 张孝全的原因才看得这个片子。
估计导演是个很喜欢诗的人
很努力地把一个心理问题的片子 拍的像首朦胧诗
在行定勋的镜头下 把上海拍的很精致的美感 如梦中的游历
其实无需探讨最后活着的是谁
双胞胎姐俩一生都在犯同一个错误
姐姐想做妹妹 妹妹想做姐姐
这种错误谁又不是呢？
我们真的确信做的是自己吗？我们是活在自己的生活里吗？
我们一直生活在别人的和社会的定义里 ，
那个“自己” ，真的是不知道从那天起就已经迷失了！！
最后这个疑问抛给了两个男人
他们真的确定他们爱的是自己爱的那个人吗？
其实 一旦我们确定的“真' 遇到考验的时候 ，我们会发现 我们真的不确定我们是谁？在做什么？我们爱的那个人到底是谁？！！或者说我们爱过吗？？
整个片子都笼罩在 朦胧的'气态“里
非影评，只能算作是吐槽和狭隘的主观判断。很多打1星的都是因为刘诗诗，我倒是不待见三浦春马（杀马特发型留下的阴影挥之不去啊）。不过，即使听着他蹩脚的普通话，也完全不影响我观看。还有，少年，我感觉到了你学习普通话的努力。
看完以后竟然...觉得还不错，审美出现问题了吗？场景色调客观说不错，剧情也喜欢，我甚至开始怀疑人生……
从小学就不懂这篇课文的中心思想是什么，我不关心影片究竟想要表达什么，只想知道活下来的究竟是谁，就像我纠结于《盗梦空间》最终陀螺有没有倒下一样。
好吧，吐槽结束，下面的内容纯属主观意识作祟的理解（按照故事发展顺序流水账式分析，全程剧透），我假（ren）设(wei)活下来的是如玫，若蓝是内心纯黑暗系的说谎精。
红色连衣裙代表如玫，蓝色连衣裙代表若蓝。
影片开头是穿红衣小萝莉打破了玻璃，然后去跟正在荡秋千的蓝衣小萝莉换衣服，这时候蓝衣萝莉说怎么又换啊。
若蓝和如玫小时候经常互换衣服，这是很正常的一种互动，但是蓝衣萝莉却加了个又字，语气有些不耐烦的样子，应该是刚刚换过不久
《深夜前的五分钟》：感谢日本导演行定勋带给华语影坛这样一部唯美文艺片！（三浦春马好帅好可爱！三浦春马好帅好可爱！）
文/列文
真不知道这应该算是中国片还是日本片，编剧、导演、摄影指导、音乐都是日本人，日式影片的氛围极为浓厚；但投资方是中国的，影片也基本上都在上海取景，除了三浦春马之外，刘诗诗、张孝全等主演配角都是中国人，对白也基本上是全程中文。非要分辨清楚的话，应该说是以国际化方式打造的华语片吧！而日本著名导演行定勋通过本片，也相当于给中国导演上了一堂如何拍好唯美范儿文艺片的课。让人感觉在此类影片方面，中国导演和日本导演的差距真心是全方位的，日本导演那种对艺术的细腻敏感与精准把握，以及扎实的艺术功底，都是中国导演难以望其项背的。我们唯有通过本片认真学习、不断努力，才能有希望拍出达到人家这种水准的片子。此外，本片的故事也不拘一格，不落俗套，看海报像是爱情片，看片名像是惊悚片，片中也用到了双胞胎、身份互换等悬疑惊悚片的常见元素，但看到最后发现这既不是惊悚片，爱情片也只能说是勉强靠得上
慢节奏 长镜头 细节杀
很小众的电影 票房不高简直是肯定的
没什么卖点，在国内电影商业化形势下甚至让我以为是一部老片
跟王家卫的片子给我的感觉很像 节奏很慢很慢
前半段几乎没有什么矛盾点
撇开感兴趣的认知障碍心理戏不谈，单就暗色调的背景，古色古香的钟表铺和老式的街道一开头就吸引了我。
阿良走出钟表铺，骑着车子穿过小巷，两边都是上个世纪老上海那种西式建筑。镜头慢慢远离，俯瞰整条街，水果店门口的老人和晾在街道上方的衣服，恍然还以为是民国电影。
印象最深的还是细节
“深夜前的五分钟”做你所是的人
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