画风及叙事风格还好，就是呈现出的观点无法认同。真的是站在日本自己的角度看待二战啊。
前半部分的宁静生活，苦中作乐，有些小细节的描写真的挺打动人，可是我又很难忽略那个不时冒出来的日期，我会想1943年、1944年的当下日本正在侵略我的国家，有多少中国人惨死。
待后半段，战争的氛围越来越浓，1945年不断的空袭警报，铃经历着亲人的生死离别，可是就是无法打动我，我还是会忍不住想到在我的国家，此时此刻又有多少无辜的妇女儿童老人被日本军人杀害。
在原子弹爆炸的那一刻，也没觉得有多动容
本电影的主角确实文化程度不高，从她的角度来说顺从政府的确是唯一的选择（毕竟她也不会去思考别的，活下去对她来说就足够了）。但是导演作为一个接受过高等教育，生活可以保证的人物为什么不对战争的背后进行反思呢？也许女主他们是不幸的，但是在他们享受“岁月静好”的时光的时候，东北、潘家峪、南京、重庆……大大小小的城市乡村都在遭受日军毫无道理的屠杀或是轰炸，伤亡不计其数。难道导演是看不见这些血淋淋的例子吗？一味的洗白自己国家底层愚民的无辜和悲惨
“真正的民族自信是文化自信”，假如这样的一句话成为现实，成为不再需要宣传而是真正深入人心的信仰，中国电影也许就有救了（笑），这个国家疲软的当代艺术也许就有救了（说笑了）。从爱它的土地和山海到爱它的人民和文化，这些爱比任何一句“实现中华民族伟大复兴”的红色标语都更有力量。
“在这世界的角落”，讲述日本的乡间，一位初为人妻的年轻农妇在二战中的经历。除却日本在二战中法西斯主义侵略者身份不谈，除却创作者是否有足够的反战意识不谈，再除却法西斯盛行人民是否无辜不谈
关于本片最大争议就在于这片子对待战争的态度。
当然从艺术性上讲这部片子确实是无懈可击的，这一点有一说一。
那么这部片子究竟是不是美化了战争在我看来有一个很重要的突破口或者说能给整部片子定性的关键点，那就是铃的右手。
在战争前期，铃可以洗米，可以摘菜，可以劈柴，可以裁剪衣物，可以用右手在纸上描绘各种美好的幻想，然而在广岛被炸前夕，她失去了这只能写能画能吃饭能点穴的右手，紧接着很快，日本便战败了。
我看影评上都没提到过这只手的问题
在这世界的角落：谢谢你。让我在这里找到你
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