第一层悖论在艺术和商业市场之间。蔡本人说，他不喜欢西方/中国的讨论，要把它像桌布一样xiu地掀掉，但悖论恰恰在于，艺术市场的运作倚靠媒体／评论人／评论家跟在他后面忙不迭地把这些概念捡起来。我随手记下一些可以理论包装的点：在日本的艺术回归到材料，对应着“物质主义”的讨论；为了冲破中西二元对立的格局，选择从地球外面看地球，对应着“后人类”的讨论；“天梯”本身，即是人类要通向宇宙、线性叙事、建造巴别塔、沟通上帝……等等的寓言（此处省略n多参考文献）。试问，知识分子反思再多
从当年看《九级浪》展览中受到蔡国强作品的震撼，到今天看《天梯》纪录片更深一步了解他的创作和艺术理念，除了震撼以外又多了深深的感动和自省。好的艺术一定可以引起情感共鸣，不仅是坚持也是不断寻求自我突破，看到天梯绽放出攀升的焰火时忍不住就红了眼眶。当然不可能人人都是大师，但是那一份表达出来的情感共鸣是相通的，也是每个艺术领域的人在极力追求的。
赞，很赞。
就天梯这个作品。忽略家庭的温情，当代艺术的鸡血。纯粹的作品，已经激动，感动。不关注装置艺术的我，还是很着迷。
平静的渔村，在清晨时，平地升起了，天梯。纯粹的事物，带来了无穷的遐想。LA的效果图也很吸引。清晨与黄昏的时间点也很有趣。
Ps：片中强哥的声线很有魅力，朴实，激情。城市为背景的作品，很多。转眼即逝，有点少见。作为纪录片，我感兴趣的东西，还很多。我有点关心商业运营。题外话。只查到，天梯后，纽约的工作室，重新装修 … …
1.艺术和政治的关系
艺术和政治的关系是影片里贯穿始终的一条线索，蔡父辈，由于文化大革命，大量的艺术家被批斗、书籍文物被焚毁;改革开放后的今天，蔡源于家国情怀，与政府合作大型活动，试图改变政治和艺术的敏感关系，但事实证明，是徒劳，在共产主义思想下，百艺还是必须尊崇政治大环境，服务于当局。相当于你的艺术是表现国家意志的手段，你的艺术思想、艺术自我表达我们不需要。
一如封建社会的独尊儒术，因此性不能谈论、不能针砭时弊，只能反应无关痛痒的社会现象。
但艺术是自由的
天梯：蔡国强的艺术：愿今年你也怀着看烟花的心情
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