在《路边野餐》之前，对于文艺片爱好者，《花样年华》当属典范：昏暗的色彩格调，考究的服饰，长相甜美的男女主人公，妙曼的音乐。王家卫喜欢的是漂亮东西，王家卫拍的是漂亮东西的锦集。我看《花样年华》，不由得不喜欢它，就如同喜欢漂亮衣服和装饰精美的蛋糕，偏巧它还是经得起推敲的，这是说它没有什么大的残废。看文艺片如同欣赏一幅画，美感是首要的，内涵、寓意、历史背景倒是其次的，这是我由《花样年华》得出的文艺片第一定义。
然而相比油画，诗是清瘦的。《路边野餐》里，画外音一直一直念诗，男中低音，使整个影片结构清瘦而且饱满。之所以念诗，同王家卫要放音乐一样，是为了增加长镜头的立体感。音乐的作用是从一开始就显现的，快速充满整个画面，显得过于饱满，所以对音乐要谨慎地使用。毕赣改用念诗，就和人物对白一样，后期的张力比较多，同时，诗的张力要大于平俗的对话，收敛的时候又比音乐要收敛得快，使得整部影片轻松地在过去和未来、在多重视角、在幻觉与现实之间切换。
野人是片中唯一没有露脸的重要角色，却像鬼魅一样
从一个潮湿的吻开始了这部潮湿的电影。
熟悉的家乡景色，潮湿的南部，大片大片的绿色，火车穿过长长的隧道，滴滴答答的水声。
你说，这里也很像你家。
与家乡相近的口音，深情的念着诗歌，惊讶于这样的口音于此处并未感到些许的矫情。
为了寻找你
我搬进鸟的眼睛
经常盯着路过的风
冬天是十一月 十二月
一月 二月 三月 四月
当我的光曝在你身上
重逢就是一间暗室
这部电影关于回忆，关于失去，关于寻找。
白发医生讲述初恋，中年男子闭目回忆，青年男女于感情中嬉戏，火车穿过长长的隧道，过去与现在交织，舞厅的灯光闪烁，你拿起手电筒寻找海豚。
那些缺席的遗憾和失去的迷茫。
是每个人都有过的挣扎，是每个人都有过的徒劳。
电影不是在讲一个故事，而是在描绘一些状态。
面对过去的无奈，面对现实的无力。
而那个晃晃悠悠的长镜头，就如同一场晃晃悠悠的梦。
我们都活在梦里。
至少，我还牵着你的手。
然后，你摘下你的头绳，系在我的右手。
2016年7月17日
三刷留念。
第一遍是与艾略特和龙二看的，忘了是谁的锅，迟到了十来分钟，没看见刚开头的金刚经，憋屈。观影到中途想说点啥，龙二双手翻飞糊住了我和艾略特的嘴，低声道：“来了。”是为期四十余分钟的傲人长镜头。整个过程中瞠目结舌，寒毛倒竖，宛如入定，而且恍然大悟，龙二原来这已经是二刷了。
观后交流感想，觉得被这个片子率先实现了三人分别的某些构想。对龙二是使用火车与时间的交互意象，对艾略特是如何把诗有逼格而不装乎乎地嵌入画面，对我是怎么把家乡的感觉给叙述出来
在你的人生中可否怀有遗憾？又有谁能够预知未来的自己？
我们看过太多跟重返过去有关的电影，也熟知那些演绎未来世界的商业大片。
而这部电影没有大制作大特技大历史
却将过去、现在和未来的空间时间重叠交织在一起。编织了一个普通人心中的遗憾与重逢的故事。
陈升，是凯里县城里的一个混混，因犯事，坐了9年牢。
他与妻子协议离婚，出狱后，母亲、离婚后的妻子都已离世。
弟弟与他不合，侄子卫卫成为他感情的唯一寄托。
也是母亲生前的牵挂。
卫卫被弟弟抛弃，陈升去镇远寻找卫卫。
诊所的老医生托他捎一张照片、一件衬衫和一盒磁带，带给旧情人林爱人。
未得圆满的恋情，成为她一生的遗憾。
在路上，他途径一个叫荡麦的地方。
在这里，空间和时间开始交错重叠。
他与“妻子”（理发店女孩）在这里重逢，似乎回到过去，
“妻子”给他洗头理发，他聊起过去和妻子在瀑布旁边的居所里跳舞，
一言不发，却很浪漫的情景。
他们聊起大海，他从老医生那里听知手电筒取暖的浪漫故事。
他则打开手电筒，把“妻子”的手放在上边，那出现的红色，
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《路边野餐》在家门口新落成的影院只放映一场，晚上八点。二人煮完面，一人独自前往。小城时直一伏，路过影院必经的夜市，摊位烟火缭绕，暖风潮呼呼的，青烟挟着盐和动物脂肪的味道。水果贩们的脸映在白炽灯的黄光里，影子也褶皱深陷。路中央偶尔过车，也躺着三两的乞丐，一位花白老人领着小孩儿；一位肢体残缺，赤裸着上身唱歌。
清凉的地下八号厅空空荡荡，年轻人陆续就位，大家也罕有地默契，没有闪光灯，没有嘈杂声。窝在最后一排的角落里，等待路边野餐，等待“西南的风和野鬼”。
在舒缓又惬意的节奏里，仿佛穿过了亚热带的雨林。自己和陈升，卫卫，洋洋在荧幕里外逃逃窜窜，互相扯着衣角，分不清彼此。其实那个早已吵为噱头的42min长镜头，保留它作为一个完整的梦境也罢，拆为更扎实的一桢桢固定机位镜头也罢。影片真正动人的，是一个男人告别的长情，小镇儿女之间爱的追逐。当火焰跳跃在憨憨的卫卫和饱满的洋洋之间，回闪在干瘪的老陈与发廊女人重叠手掌的之间，凝滞的氛围才一下子活络起来，荡麦潮湿的风才也终于在傍晚
中国多元的地貌和气候特征本来就应该孕育多元的电影，《路边野餐》的出现是理所应当，但作为观众还是应该欢呼雀跃，中国已经太久没有出现一部这样一部电影了。贾樟柯的汾阳刻进了电影史，万玛才旦的藏式风光也俘获了一批信徒，毕赣则终于揭开了西南山区的面纱。
贵州凯里，亚热带气候山区，蜿蜒曲折的山路，云雾缭绕的湿气，本就一股魔幻现实主义质感，跟阿彼察邦的热带雨林有相似的地方，但不至于像后者那般晦涩慵懒，毕赣显然多了一些亮色调。洋洋与卫卫背诵的凯里导游词一再强调了本片的地理位置，即毕赣深爱的故乡。贾樟柯的故乡三部曲在表现故土方面给了后来者重要启示，关注青年人的个体成长，顺带表现一个时代的动荡，毕赣则没有那么大野心，只在电影艺术层面进行探索，仅关注个体，而没推己及人，拔高到反映社会变迁这一宏大命题中来。却有一点是共通的，贾樟柯和毕赣都对家乡的建筑和地貌熟稔与热爱，他们将将情节与自己喜爱的家乡场景结合起来，利用建筑与地形，摆弄摄影机，很多明暗光线、色彩，甚至镜头衔接和机位摇动都和地形和建筑息息相关
《路边野餐》：与其说是恰到好处，不如说是年轻气盛
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