艺术作品很难规避开三观的审查，但如果重点落在三观上，那艺术就不是艺术，而是宣传了。
主人公科托夫上校估计有个四五十岁？按照片中的侧面描写是“肩膀宽阔，笑容迷人”，家庭中是支柱，社会中是英雄。对苏共有着朴实的信仰，或者说，是对自己过去的所作所为有着信仰，总之是个正面人物。（不过看着秃头的样子……很难和“迷人”相联系……）
男二号则帅气了很多~虽是穷小子出生，但后来勤学音乐，看来也颇为聪慧。穿着白色西装的样子看起来风度翩翩。穿衣服跳水和弹琴的时候，带有一些狷狂的气质
这是一部老电影，首映于1996年。其实几年前已经看过这部片子，昨天看了《苦涩的收割》之后，感觉和这部片子反映的内容相近，于是又找出来重看了一遍。
故事讲的是1936年苏联乡间的一个阳光明媚的假日。科托夫上校一家人享受着美好的生活。游泳、歌唱，演奏音乐，做爱，踢球、美食。十年未归的米迪亚的到来，更给他们增加了乐趣，米迪亚幽默风趣，谈吐高雅，和科托夫一家和睦相处，与科托夫的妻子马洛霞共同追忆过去的时光，教科托夫的六岁女儿娜迪雅弹钢琴，跳踢踏，其乐融融。
影片到了结尾，时间已近黄昏
看完电影，我想说，米哈尔科夫确实比姜文厉害，但他不如谢晋。《毒太阳》比《阳光灿烂的日子》故事直白，结构复杂，且论述充分，但比起《芙蓉镇》，却缺乏自省和判断。
看玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》后，我说，用这样的体裁表现这样的题材，本身，就已经很伟大了。但是我失望于影片过度依赖个人，女性，艺术家的角度来思考问题，这使得庞大的命题得到了极为片面的答案。伊朗走到这一步，不是女画家认为的政府和极个别独裁者的原因，更不是因为命不好，这具有必然性。
《毒太阳》几乎犯了同样的错误。一个充满光辉的社会主义战斗英雄，在资产阶级自由化的艺术家庭里，和美丽的妻子跳舞，和可爱的女儿划船，和一群音乐家踢球，唱歌，并帮助农民制止军队踩踏农田的军事行动。田园油画的镜头，慢节奏剪切，加强曝光的亮度，配上舒缓的弦乐，偶尔出现的关于世界观的争论，点缀其中。你简直以为自己在看普希金《别尔金小说集》中“金色的秋天”，到处充斥着小布尔乔亚式的自得情调。
然后冲突到了，一个男人，乔装而来，他是家里的养子，老丈人的学生
白色在影片里面大量的运用，这个本来象征纯洁的颜色，白雪皑皑下的二人舞、小女孩头上扎辫子的白色蝴蝶结、老妪的白色光面睡袍和头巾、老处女的白色围裙、科托夫的白色衬衫上衣、玛露莎的白色连衣裙、米迪亚的白色套装，窗上的纱巾和窗帘、桌上的餐布和餐巾…… 一家人聚在一起的早餐、午点，河边的嬉戏游玩、午休后的足球运动，不用想那么多、平静充实而幸福，看到这些，甚至想要感慨伟大领袖人物为我们美好的生活做了多少贡献？感恩、感谢，就连抓捕也是彬彬有礼，一家人来参观似的送行、科托夫脸放荣光
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