打开豆瓣，推荐了这部1983年的张艾嘉的电影，好意外，年轻的张艾嘉好漂亮，到现在瘦的只剩下大眼睛了，当然还是美女。
下午，睡了个舒服稍长的午觉，窗外的第一场春雨还在缠缠绵绵的，细细密密的飘洒着。
做了凉皮，面水放进了冰箱，明天整面皮。
冰箱里有什么就做什么，中午剩的炒青菜，还有香酥小鲫鱼，还有蘸酱青菜，还有豆腐羹，那么就再做个玉米饼吧，甜滋滋的嫩爽的味道，好吃。
就是又打了一个碗。
毛手毛脚，就这样吧。
看完电影后，“理想主义”这个词又忽然地在思绪里闪现，总想写下来些什么。然而，写下这几个字后，才回想起自己是从《牯岭街》里学到什么是理想主义的，没想到三年后的自己已经不由自主的开始嘲笑起了这个东西，看的时候觉得这样的台词“好幼稚”，心底嘲笑着导演居然把这么小儿科的烦恼描写的如此“深刻”，如此冗长。
结果发现只是自己变了。
自己再也不愿参加任何一场闲散的聊天，目的性变的很强，拼命地想着去收获很多答案，没有任何的修辞，干瘪赤裸的也一一记下
杨德昌的电影，我看了几部之后，发觉都没有失望。也有很多东西想说。不过，这里就说说他的“说教”——总是经常有大段人物的镜头特写加独白，这些独白在此时此景之下，似乎有些显得过于“说教”了，也过于“文艺腔”了，不够灵性和生猛。
我不大清楚杨德昌的人生经历。看了他几部电影，更多感受到“问题”，种种的问题，既有时代的，也有个人的，既有传统的，也有现代的。也因此，他的电影中，许多人物在这些问题（或者说困境面前），也有各种的人生心得。于是，他所有的电影中
婚姻发展到最后，像一面巨型的双面镜，夫妻各自面向背对着的镜面，只专注于自己生活里的一举一动，两人的视线范围里反射不到对方，演着假想对手的独角戏。
活在俗世间，每个人身上最显著的性格特征如同死水让自己像条鱼被围困其中，日复一日水质变浑浊变恶劣，救赎的唯一途径便是脱胎换骨，而大多数人是没有这股勇气的，自我安慰着相信生活都是越过越差的，是天不遂人愿，是天命
电影深刻，犀利，苍凉，好似活过一场，好似刚开始去活
“从毕业以后到现在思想上改变了许多，很多人都说我成熟了。也许是以前比较容易把事情想得理想一点，野心自然也就不会大。现在呢，不太去想将来，也不会去期望些什么。只希望说，在日常生活当中能得到一些小的满足，就像是收到当年球队朋友写来的信，或者是听到一首好听的音乐。”
“我们读过那么多的书，小时候一关一关的考试，为什么没有人教过我们，怎样去面对这么重要的难题。不管是小说、还是电影，总是两个人结婚以后都是圆满大结局，大结局以后呢？ 没有人教过我们，也没有给我们任何练习的机会。”
海滩的一天：佳莉有个好哥哥
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