看的杨德昌最后一部电影是他的电影处女作。
1. 谭: 因为恋人阿森被安排了婚姻，她为了逃避而出国留学，成了一位钢琴家。她的感受是这么多年来除了当初的阿森和钢琴，她没有什么了。（我突然想到一点: 很多出国的人，除了明确出国是为了提升学历回来找工作的人，大部分人都不会想回来了。这倒不是说出国一定代表着一种向上的人生。但时间是向前的，每个人的人生都是向前的，向前踏出这一步就顺着时间的长河沿着自己的人生走下去了。不是没想过回头，只不过人生太短暂了，向前的人生哪有那么多时间拿来回头。）
好干净的处女作。得见杨德昌温柔审视背后的刀锋，关于“现代性”论述的绝佳故事。
故事开始得如此平淡，带着80年代台湾式电影的安静与温柔，两对相爱的恋人互为映照：哥哥的顺从，促成了妹妹的逃离。且以为故事就是这样的，两对平凡人被时代裹挟着，吹得七零八落，反而映射出时代的狭促（反思现代性之一）。和自己一贯期待的故事（故事里的人物富有激情，超越生活）相比，这个故事本就属于普通人，平凡的人在浪潮下所表现出的善和恶，反而不那么惯常，每个人都带着无可奈何，带着一丝期待与一丝忍让
这部电影最令我记忆深刻的是是沉默 好像是大段独白和大段沉默的结合体。
有妥协的沉默 也有真的没有什么可说的沉默
其实现在也是一样 除了一些琐事八卦 真正可以聊的有什么呢 大多数时候和别人在一起 想想在聊什么呢
他把好像是两种选择的两种人生铺开来陈述 所以 本也没有什么最佳的选择 那么多的问题 答案也都是回答不了 就想之前看的一个漫画 回答不了
阿财说的德伟的下落有三种可能：1. 可能是还没死，正在台北晃荡。2.可能是死在了海滩上。3.可能是卷款落跑，出了国再也不回来。懂得他所说的，不管是哪种可能，对佳莉而言都是一样。也懂得即使佳森和青青如愿结婚，结局也大多是“结果都一样”。佳莉和德伟也好，佳森和青青也好，佳莉父母两人也好，“结果都一样”。
本想写说，懂得这种“结果都一样”，但不懂出路在哪里。写着写着好像还是找到了出路，出路还是在“独立自主”里。“社会好像故意要把丈夫和太太分开，男人有男人的场合，女人有女人的范围”
文章写的很差，随便随心所写，跟本片可能都关系不大。不指望有人看，如果有的话，欢迎友好交流，但不喜勿喷，我已经够难过了。谢谢！
一转眼已经一周。现在是2021年9月26日。感冒居然还没好彻底，真是罕见。这两天过得有苦有甜吧。中秋的那晚在草坪上和一群陌生同学唱歌到快零点，那个氛围让我对L大的爱意多了一成。苦的事情也有。包括意识到了一件事：有时候，对你冷淡的人，真的只是对你冷淡而已。罢了。这个暂时不谈了。
这两天看了台湾导演杨德昌的《海滩的一天》。里面有些话说的真的是真实且精炼
《海滩的一天》：探索杨德昌
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