开放式的结局，哈立德包扎好了伤口，小狗舔着他的脸时整个场景透露出的笑意，他在安心的等着妹妹。每一段音乐都超好听、与电影相得益彰，酷酷的老年人，玩转各种乐器包括大提琴。哈立德刚到芬兰时遇到老板的那个路口，最后也是在同一个路口遇刺。冷落与帮助、排斥与援手，每个细节包括卖寿司和像琵琶一样的思乡曲，透露出不能死，要活在这世上。
2015年，欧洲爆发难民危机，仅仅一年，欧洲的新增非法移民就达到150万，超过前几年总和。近百万来自中东，非洲的难民背井离乡，在异国的欧洲大陆等待避难申请被批准。他们生活困窘，而等待着他们的是寒冬一样的未来。
难民潮的涌入给欧洲各国带来沉重的经济与社会压力，在欧盟内部造成了巨大的分歧。欧洲各国在国情与人道之间左右摇摆，加上各地频发的袭击事件，合作进程屡屡中断。原本开放包容的一体化格局陷入泥淖。边境管制加强；原本欧洲人民开放的社会文化也逐渐变得排外，社区冲突不断
我们总愿意讨论演技，剧情，摄影对一部电影的重要性。
有一位导演，却用特立独行的风格告诉我们——
仅仅是电影仅仅的形式本身，就有无穷的魅力。
他叫——阿基·考里斯马基。
他总是能拍出让人安静下来去欣赏的艺术电影，用极简的个人风格诠释社会的问题。
他也自然当得起柏林国际电影节最佳导演。
这么一个牛人，他的这部新作——
《希望的另一面》
100分钟，在主流商业电影看来，不算长片，但对于导演阿基来说，实属破天荒的头一回。
因为这个固执的芬兰导演说：
“怕犯烟瘾
那么一些看上去寒冷无聊孤寂的国家里，却都是在孜孜不倦地生产着童话，安徒生的血脉当真是在这么始终一以贯之，那么显出的就是这种无比的固执——随你怎么看，随你怎么不笑，随你怎么嘲笑，随你怎么冷漠，我自然还是编织着童话，直到原本以为已经跨过了童年、认为不会再被幼稚欺骗的我们终于将铁石心肠给融化了那么一角。
大师如阿基·考里斯马基，会想到终有一日拍难民吗？会想到世界已经不仅仅是如他镜头下的荒谬，而索性直接走向了苦难吗？
但实在是江山易改，本性难移，导演还是在精心地建造着他的童话世界，这个童话世界已经成了体系，这次不过是这体系里多了一个叫难民的人物走进来，如此而已。
好的童话才不是一个简单的故事那么简单。不论是落魄的主人公突然就获得一笔意外之财盘下一家饭店，还是难民才办好假身份证，镜头一转就是警察验证并过关，一点点的矜持含蓄都没有的，这里面无不充满着孩童式的解气，孩童式的营救，看到这里，是要模仿着孩童那个情不自禁地拊掌拍桌，相视大笑的。这才是童话的本质吧。
我这么丧的人，大概就适合在这种披着惨淡外皮的电影里，遭遇突然降临的一段黑色幽默，然后自己一个人偷偷笑很久；然后走出放映厅，找到那首喜欢的不行的BGM，感到浅浅一股回流的心酸。
阿基的色彩太好看了！海报完全无法体现这种美，所以换了一张剧照图。也是电影里两股支线的直接交汇（第一次一脸煤灰的难民和驾车而过的离异男子不算的话）。
北欧中产阶级的人生问题，是轻描淡写了的，妻子酗酒+事业瓶颈（“市场不好了”一句都是通过旁人之口），再加上赌场之夜爆棚运气，和寿司之夜的荒诞喜剧
Tämä Maa Harri Marstion & Antero Jakoila
在湖边有一片土地
一个男人站在田间
正值五月的春天
树木都披着黑衣
男人心中别无他念
只愿作物茁壮生长
这是块坚硬多石的土地
也是片灰云常郁的土地
尽管主为农夫带来恩泽
这片土地永远不会如此
无畏的玉米高高挺立
男人在心中悄悄祈愿
愿作物保收无恙
却不知未来如何
寒冷的夜晚不断
雨下了整个八月
所有努力付之东流
潮湿的玉米上了冻
【希望的另一面】生活就是一出戲劇
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