开始以为是暴力片,看到一半发现是悬疑,而且结局很好猜,情节让人汗毛倒立,但不怎么绝望,因为感情带入不会很深,虽然情节没有bug,但因为对人物心理实在不明白,从头到尾都在想怎么会这样。画面和气氛渲染牛到极致,比如开头自杀,最后男主葬母时挖出红毛衣男尸,又给自己换上毛衣,最后的最后男主把自己挂在卡车下,车缓慢开出去,一路红色。。。
其实韩国动作片很好看,但情节和画面都太沉重,这部尤其是。
ps,玩音乐的帅哥实在让人念念不忘。
其实这个圣殇跟我知道的米开朗基罗的圣殇还是有很大区别的,只是取了母与子的意思吧。
好久没有看金基德的片子了。他还是秉持着自己一贯的风格,不留情面地揭开社会以及人性的疮疤。
孤独、贪婪、伤痕、仇恨,逃出生天的方法除了一死还有什么,私心希望导演是借由片名传递了信息——信仰。
《圣殇》观后感
封闭乌黑的门面房生活区进入眼帘,零散杂乱的铜铁坐落在四周不同的位置,仿佛抽空了多余空气,一丝丝微光,一条带着岁月痕迹的铁链钩徐徐向下,如果深呼吸一口气铜铁味会顺着你的鼻息充满你的肺。轮椅上一张稚嫩帅气的脸上却少了应有的朝气,面无表情的把笨重的铁链缠绕在自己脖子上,推动轮椅,启动了上升按钮,时间静止,生命终止在这一刻...
一声长长的惨叫拉开了电影的帷幕;另一个镜头单身主人公,高大的身材在睡梦中透露着英气
一直以来金基德的电影,总让我在两种情绪的漩涡中不断纠结和矛盾,期待中倍感畏惧,在他那独特看似蕴藏着无限黑色诱惑的影像世界中,可以说聚集了超现实的一切残酷,凌厉、悲痛、扭曲、极端、冷酷……似乎只要能想到的一切有关负面或消极因素的动词和形容词,都会有种莫名的贴切感,金基德极其善于挖掘出潜藏在现实下更为透彻和深刻的痛与伤,以尖锐、冷冽和残酷的独有方式赤裸裸的展现在观众的眼前,那种直面的震撼感令人久久难以忘怀,对于影迷而言,这是令人无比着迷的金式魅力,但对于现实而言,却是金基德需努力突破的瓶颈。
也许像蔡明亮这类导演一样,从以往的作品中可以看出,金基德似乎也有着相同的电影观,那些被大多电影人奉为电影核心的票房,在他们看来似乎根本不在乎,一心一意只陶醉在自我崇尚的影像风格和主观表达中,相当的坚定和执着,明知会是一条非常狭窄崎岖的道路,却依然坚持徒步,并坚信在透着无限污秽和恶臭的现实社会中依旧存有同道中人,即便非常稀少。但在去年令其走上国际舞台勇夺金狮奖的《圣殇》,却为他带来无限荣誉的同时
http://blog.trivialfilm.com/2013/07/69.html
圣殇 피에타 (2012)
本片获得2012年第69威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述一个母亲复仇的故事。男主角是帮人催债的打手。对不能的还钱人,男主角就把他们弄成残疾,好取走保险金抵债。一天,一个女人突然来到男主角家中,声称自己是他的母亲。男主角一开始不相信,但在男主角强迫与女人发生性关系后,男主角接受了他。一段时间后,两人在街上闲逛时,一个被男主角弄残疾的人突然出现,挟持女人并要烧死男主角。女人挣脱出来,男主角一刀将这个男人刺成重伤。随后,男主角生日那天,女人来到一个冰冻的尸体前大哭。原来女人并不是男主角真正的母亲,她的儿子被男主角逼死,她接近男主角目的是复仇。接下来,女人制造自己被绑架的假象,让男主角以为她遭到危险。男主角很轻易的上当,开始四处寻找母亲。但是在寻找途中,男主角看到很多被自己弄残疾的人,他们都生活得很艰苦。稍后,女人将男主角约到一个地点,当着他的面从楼上跳了下去,当场摔死。男主角依照女人的遗愿埋她时,发现了她儿子的尸体
《圣殇》金基德镜头中的母与子、爱与恨
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