总的来说《魔术师》讲述是一个魔术师和一个王子的未婚妻串通谋夫私奔的故事。
如果作为剧情片，这部影片的整体表现还不错，值得称赞，但是作为悬疑片其却有着致命的逻辑缺陷。
女主人公苏菲的死成为了故事朝向复仇发展的转折点。这在那时我们的观看的情绪开始高涨，甚至期待着一个江湖术士推翻一个封建王权，但是当结尾导演硬生生的推给我们一个一切都是骗局的解释。不过此时，我的心情相当的复杂，丝毫没有那种看悬疑片被骗的快感，取而代之的是一种失落。
艾森海姆你不就是想得到个女人嘛！你又何必绕了一个大圈子，参与到政治阴谋里把本就很乱的时局搅得更乱呢？当女主角苏菲的死被接受的那一刻，你们不就可以远走高飞了吗？你就已经达到目的了吗？
导演故弄玄虚把本来简单的动机的搞得通过极其复杂且不太合理的方式来达成了，然而这样的设定可不仅仅是弄巧成拙，它还将爱情主题冲淡，另仇恨的源泉消失了，观众开始不明白艾森海姆在苏菲死后为什么还要做那么多事，不明白他的目的究竟是什么。艾森海姆若是只是想和情人远走高飞
灯火皇宫灿烂，照过玻璃杯浅。或我不能逢，逢我当年人面。三愿，三叹，与子宛如初见。
——《如梦令》·致SOPHIE
在炎热之夏夜选择卧在床头看的电影，是件需要慎重的事，若不小心选择了令人血脉迸张、激情四射的一部，加上笔记本之散热，定会叫苦不迭。而《魔术师》无论是一开始淡黄色调的回忆、扎着辫子的少女公爵的微笑和Eisenheim的浪漫神秘的童年；还是十五年后“素处以默，妙机其微”的魔术师、青翠鲜活的魔橘子树，典雅的皇家服仪；还是SOPHIE和Eisenheim重逢的细腻、温婉又曲尽倾诉的激情爱恋，都使我坚信，他们将共生或共死，无论如何这都将不是一个悲剧，而且导演或许不会没有自知之明地无情打破这个曾给予我的清凉夏夜。
谁知第二部伊始，SOPHIE中剑死去，心里不由微叹：双飞折翼，无论结局，只能做悲情故事看了。于是，故事顺理成章地进行着：复仇的魔术师为了揭露杀害女公爵的凶手——她的暴躁的未婚夫王储，不惜一次次耗尽心神招来她的灵魂，并逐步引导她说出死亡真相
爱德华诺顿的新片The Illusionist，幻觉VS理智化为人身，演出一场魔术师VS奥匈帝国太子的生死对决，前者身世成迷、演技高超、天生情种，后者是尼采式超人、控制狂及情感无能症患者的拙劣混合。导火索自然是一个女人，结果则葬送了一个帝国。
导演让看魔术的观众评语从苛责太子自然转到推翻帝制建立共和，似乎有意扯进政治诉求，把江湖热闹拔一拔高：太子只道众生皆为愚民，竟被区区障眼法耍得团团转 -- 无上理性面前，岂有神鬼可弄？却不知相信幻术者必对那冥冥心怀敬畏，深知人之异于禽兽者几希，不求靠近天国，只想远离地狱，凭谁大权独握都靠不住得很，不如一起掺乎 -- 怎么说的来着，一个圣人就是专政，三个混蛋也是民主。
画面可称优雅，复古得恰当，只是那桔核成树，召唤亡魂的时候，电影里的人群发出惊叹，黑暗中的我们却不屑一顾。银幕撒过太多的谎，外星怪兽或世界末日看多了，谁也不觉得这些把戏有什么了不起。大概兴高采烈的浸淫了这么些幻像，相信的能力早已大打折扣了罢。
太子老兄的老爸只在画像里露了一小脸
无论是真实还是幻想，是魔术还是骗术，是阴谋还是复仇，这都是关于自由的一部片子，只是借着魔术的舞台表现出来罢了。主人公的愿望从未改变，只要和自己最爱的人一起消失在那个黑暗不平等的世界里，在新世界开始新生活。这也是为什么影片都是灰黑色调，直到尾声才是阳光明媚的原因——他们终于自由了。魔术师做的所有事都是为了to be with her，从他重回维也纳起，从他送她项链起，从他认识她起......影片的主题是自由和爱情，但归根到底还是自由啊。。。
这部10年前的电影给我的感觉..嗯，很奇妙...所以写的也比较乱..
简略的说，电影讲述的是主角艾森翰在年少时因为门户差异被迫与贵族少女苏菲分离，在多年以后成名的他与初恋重逢，旧情复燃想要远走高飞，设下圈套害死初恋未婚夫的故事。
这电影最大的争议也许就在结局。不过我想原本的计划应该只想通过舆论与王室压力推翻王子，好让两人远走高飞，从而导致王子自尽也是意料之外。毕竟女主说过一句若私奔，王子必然会追杀他们。
好吧..从逻辑上来说，并没有什么大问题。
然而反观王子自尽前的一番话，那种失望与无力感却打动了我。对于王子的定位，大家都是从百姓的口耳相传中得知。直到结局所有定位被推翻。我们的男女主角也只是一个为了自我利益而迫害他人的刽子手。
我的历史烂，却也知道历史上也不乏谋朝篡位，只是为了更好治理国家的王子。整部电影里警长是充满正义感的一方，如果从警长的角度去看，警长说过王子将会是位好君主。正义方的警长效力于王子，那么王子真的是舆论中残暴无仁的凶手吗？
我的答案是否定的，电影给我的导向就是如此。
《魔术师》精益！光看Edward Norton一人
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