看了这部片子，感慨良多。抛开一些不合理和不圆满的小BUG，这部片子的故事情节很圆满，现实意义又使人心痛。穷人百事哀，一样米可能养出百种人。这世上有好人，有坏人，在成长的过程中，渐渐的就变成了一个不太好的人。我又看了一些原型的相关报道，比电影里还惨，现实真是比这出让人悲哀的戏剧更加令人悲哀。
希望就是强大起来，做个好人。
有人说是含泪的笑，我说是心底的笑，笑的没一点遮掩，自然的象吃完饭拍着肚皮打饱嗝一样。。
落叶归根，难得的流畅，不过度煽情，不过喜，不过悲。
社会阴暗面加温暖面，人性阴暗面加温暖面。
人本来很简单，他和宋丹丹三言两句：“就这么定了”，第二天就在阳光下幸福洋溢。。
我心里噎了不小一下。
以强凌弱，于国何福？于民何利？
城市者，非有城区之谓也，乃有市民之谓也。靠行政圈地、卖地财政、造城运动、政绩工程是无法形成市民社会的。而对于工业化城市化过程中出现的slum(下层聚落)现象，只有通过维护贫民权益而不是侵犯他们的权益，帮助他们而不是歧视、驱逐他们来解决。
文/秦晖(清华大学历史系教授)
我国历来是个低福利国家，社会保障水平不仅不如“国家从摇篮到坟墓”实行全方位保障的“瑞典式社会主义”，也不如官方最低生活保障和民间福利基金、志愿公益组织都很发达的美国。
不仅现在搞市场经济据说是“不找市长找市场”，就是改革前“市长”统管一切的时代，至少占全国人口绝大多数的农民也没有什么福利可言。如果说社区还有点合作医疗、五保户救济的话，国家福利责任则是基本不存在的。
那时许多贫穷乡村“大队开具证明、支书带队乞讨”大概就属于“福利”了，至于更惨的大饥荒时代，不说也罢。
然而我国又拥有世界上如果不是最发达，至少也是最发达之一的“收容”制度
业内人士常感叹做喜剧比做悲剧难。此话的意思也许是，让喜剧不沦为无聊恶搞比让悲剧不沦为无度煽情要难。如此说来，做悲喜剧应该难上加难，因为它不仅需要同时把握悲剧和喜剧，还要把二者有机地融合在一部作品里。
正是由于悲喜剧之难才使一部优秀的悲喜剧的出现显得如此可贵。它或许比单纯的悲剧或喜剧都能更深地打动我们，因为它带来了更为丰富的情感体验。
《落叶归根》就是这样一部优秀的悲喜剧。好久没有看过这样的电影――能让我们发自肺腑地开怀大笑，并在不知不觉中流下眼泪。银幕上上演的一切离我们的生活是那样贴近，以至于我们不经意间就被一些情节触动。我似乎明白了一部悲喜剧甚或一部电影成功的根本即是从社会现实中汲取养分。而对照一些麻木或无耻的电影，我发现导演的同情心比他所能掌握的技术和资金重要。
影片的灵感来自于一则社会新闻――民工千里迢迢把工友的尸体背回家的故事。基于并不复杂的剧情，影片采用了简单的线性结构，随着民工的不断前行，人物一个个放进来，客串明星一个个出现，戏剧事件一个个发生，渐次掀起一个个小高潮
之所以把两部基本上没有什么关系的电影放到一起是因为片中主人公都是小人物，或者说是这个社会的边缘人，但他们身上都有着我们华夏民族的传统却不常见的美德——仗义。
落叶归根里开篇就借纲哥扮演的劫匪点明了此点：涨以，真tn了涨以！老赵为了一句酒后的承诺背着一具尸体几乎横穿整个中国，徒步加搭车。如果仅看上一句的后半句我们会以为这是一部讲驴友的电影，但与那些为了体验生活或者背着失恋失业失常而上路的人不同的是这种被迫上路往往才会真正的坚持到底，而我在拉萨呆了一年唯一见到的一个真正徒步进藏的人也只是因为到了家破人亡的地步，想着死在进藏的路上也无不可，不过最后还是走了出来。大多时候老赵也只是自己一个人背着一具尸体走着，期间也只是在弹尽粮绝的时候才开始动用已死之人的钱，即使是自己身无分文的时候也还在坚持着自己的诺言。老赵所搭到第一辆车也只是一辆农用拖拉机，除了一辆对老赵所谓的侄女有着正常的男女想法的警察所开的面包车我们没看到一辆要搭老赵上路的小轿车
一流！《落叶归根》，充满希望的悲剧
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