本来是想BT侯孝贤的《悲情城市》的
后来却BT到了《最好的时光》
看的时候并不知道是新片
看完之后一个礼拜
电影杂志、报纸、网络
铺天盖地地便来了
于是便看影评
有很长的，说来说去没说到我的感觉
估计作者跟侯导差不多的年纪
有很短的，一针见血
大概跟我一个年纪
不久前刚看过《咖啡时光》
依旧不知道是什么时候拍得
拥挤的东京的有轨电车
女主角一青窈安静地做着她的事
那么普通的每一天
平淡的叙述
甚至没有高潮
但是却让我很向往那样的生活
自由作家 独立自主
在城市的咖啡馆休息
要一杯牛奶 因为有身孕
然后打开笔记本开始写作
与爱慕自己的旧书店老板是好朋友
这样的关系让人熟悉
回到《最好的时光》
都说第三段有败笔
而我却最喜欢这一段
喜欢舒淇的烟熏眼和发型
还有她的潜心吟唱
一直是比较喜欢张震的
默默地张扬着
想到那段激情戏
其实没有这样的戏份的电影还是要更多一点
可是却对这样的镜头印象深刻
内心一直觉得他不食人间烟火 没有笑容
或是个害羞的男孩
其实知道男人面对欲望其实都一样
只是控制力有强有弱
我是喜欢桌球的
60年代，恋爱梦
属于侯孝贤的年代。
木头质地
rain and tears
用笔写信
没有汽车 没有电话。
他服兵役，
她辗转于各个城市的撞球间。
他告假去找她。
她不在。
另一个城市，也不在。
又一个城市。
撞球间里的她白衫长裙。
他的到来让她笑成一朵花。
离她下班还有两个小时，
他要在9点之前赶回去。
一天时间走了一个个城市只为见上这一面。
见了面也只是笑，
笑了又笑。
到小站台时车已开走。
那么我们到外面等过路车吧。
雨温柔地下了起来。
两个人，一把伞。
两个人，手牵手。
rain and tears。
rain and tears。
1911年，自由梦。
男人的家国，女人的身世。
油画色调。
五弦琴声声凄凉。
一入风尘许多年，
他是她想栖息的大树。
追随梁先生许多年，
他想燃烧自己为了天下更多幸福的儿女。
她的自由或许是三百两赎金，
他的自由是一片天。
他们的命运是时代的命运。
大音希声。
2005年，青春梦。
我们的年代。
众生万象。
水泥，机车，
欲望和爱情难辨颜色。
生活像水泥马路一样坚硬粗砺，
像机车一样飞驰。
肉体的温暖，心的冷。
醉时同交欢，醒后各分散
什么才是最好的时光？
哪里才是最好的时光？
这是我无法回答的。也许在以前，也许在未来，也许现在就是最好的时光。而生命是只有一次的，既不能同前世对比，也不能同来生比较，所以，我们不知道我们的过去现在将来是不是最好的时光，低头揣度之间，留下一声叹息。
恋爱梦——纯净，似不可抵达的梦的彼岸；自由梦——感人，却是接近天国的更遥远的梦境；青春梦——冰冷，残酷却是现实。最好的时光，最好的时光，原来都缥缈如梦境啊。浅淡如茉莉，浓烈如罂粟，若不是你用情深切，又怎会记得这梦里的一咏三叹，迷茫惆怅？三段不同背景的故事，各自晦涩绵延，被急弛而过的时间划损。片中没有浓稠的阳光，没有鲜亮的衣衫，更没有过多的言语。像是远离喧嚣，只有静心方能体悟。
恋爱梦
撞球间的绿色的墙面，绿色的拉门在清晨拉开一天的日光，细长的腰身秀美的衣裙，清脆的信纸展开的声响，女孩子看信时的轻微的鼻息。当兵前日撞球间的偶遇，安静等待的欣喜从容，当兵归来执着的打听找寻，重逢时掩饰不住的盈盈笑意
每看一部电影，要是不记录几句台词，不写下几句观感，我总觉得就像没看过这电影一样。影音视频因为不能真切地拥有它，总给我一种很大的不确定感。当兴致上来想要温习，却难以找到几分几秒才是想回味的那帧画面。
静态的剧照和文字随时都能打开看看，这才觉得它们真实地属于自己。图片可以截存一瞬间的印象；文字则把瞬间感受转化成持久字迹，就又多了一点可以永恒的自我安慰。
看了最好的时光，我觉得竟无可写。在它面前，我第一次发现想把瞬间变成永恒的这种执念，是如此苍白无力。
你说哪一段时光，才算是最好的呢。
是撞球小妹看见远道寻来的阿兵哥，想不起放下球杆，想不起让座倒茶，只顾望着他深深地笑？
是青楼女子见书生爷愿意出钱帮她阿妹赎身，暗暗以为自己归宿有了盼望，眉眼底下浅浅地笑？
还是叛逆女孩坐上摄影少年的机车，什么都不信任，却又什么都不在乎，冷漠目光里无所谓的笑？
我想，电影大概并不是要比较哪一种时光才是最好。它不是要讲述三段故事，记录三段时光，只是刻画一种对于时光的态度罢了。
每一个时代每一种人生里面
【最好的时光】明知心伤首重回
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