算是完整看的侯孝贤的第一部电影。
喜欢前两个故事里的固定镜头,场景本身都非常美。其中穿梭的人、发生的事也饱含故事。“恋爱梦”里对着台球房门口的镜头,见证了两人故事的开端;“自由梦”里对着走廊尽头的门(鱼干帮我费了老大劲查到了民居里这种阳台一样的结构多见于南方,叫“挑厢”)和一盏油灯,非常符合我审美的场景。第二个故事里的所有场景都美极了,从家具到植物到吃食再到服装首饰,样样精致典雅。
至于演员扮相,我喜欢舒淇和张震后两个故事的造型。第一个故事还是带着土气了。
最好的时光,最好的时光,这样的字眼映进眼里,心已在轻轻呼应。就像午后的阳光照在你的手腕上,皮肤的细小沟壑清晰可见,那一刻的心满意足的安稳。
寻找最好的时光,因为朱天文,因为舒淇,因为这个名字本身,无论是剧本还是电影,在我与它相遇的最初,已有了足够美丽的理由。这过程是遗落在角落里的一根淡灰色棉线,轻轻拾起,缓缓抽离,在手指上绕了一圈又一圈,微微的疼。
典型的台湾文艺电影,色调无论赤橙黄绿青蓝紫都掺进那么一点点灰,颜色如此,台词如此,从头到尾弥漫的情绪亦如此。这些或凝重或苍白的画面,懒洋洋散落在那里,恋爱梦,自由梦,青春梦……时光不停错落,音乐不断转换,故事不断更迭。那台上的两个人依然在聚光灯下默默表演,那说的,唱的,哭泣的,浅笑的,都是一个啊。爱情,是人们内心里永远无法逾越的一道门槛,无论是盛开的,颓败的,深埋于土壤的,还是飘散在天边的,都以不同的形式存在着,于是满世界尽是叹息。
恋爱梦里,舒淇的脸洁白得像一朵暗夜的茉莉,少年写信给夏荷:时光过得飞快,转眼间已经三月了
[恋爱梦]、[自由梦]、[青春梦],三个章节,“自由梦”最让人回味。这似乎也是导演的重笔之处,清新淡然的“恋爱梦”、压抑沉闷的“青春梦”,这之中,夹了这乱了顺序的一页。
1911年,是梁先生说中国30年无法脱离日本人控制的年代。一个春楼里“当家”的女子因一个有新派思想的男子误终身的故事。侯孝贤竟然不用对白,只有对话的口型、只有对话的字幕。长达40分钟的这一段,只有乐声而全无人语。那字幕的奇特之处在于延后。先看着人物无声的唇齿变化,然后报幕般出现一屏文字,往往也就一个句子。
师兄说,这就是导演的大牌。明知是浪费,制片人也不好说什么。
我就觉得,虽然没有听到他们说话,那些静态的文字,倒都好像有声音似的。“那我的终身呢?”他低头不语,好像在思索。她料到的吧,自己轻拭了泪,转身又是好颜色。他好像从未说过跟她相关的话。他只是说,他跟着梁先生长了见识,他说他为梁先生的讲演感动。他写信来,忧国忧民的篇幅后,我总以为该有一两个温存的字眼。
“明知此是伤心地,亦到维舟首重回。 十七年中多少事,春帆楼下晚涛哀
【最好的时光】台湾吹过来的风
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