由马迪警督押送的嫌疑犯威高（吉昂•马利亚•沃隆特 Gian Maria Volonté 饰）从火车上逃跑，马迪马上联络总部在各处设置路障，并且出动警力大力搜捕威高。科里（阿兰•德龙 Alain Delon 饰）提前从监狱里被释放，当晚找到了昔日旧友里克敲诈得到了钱和枪，随后买了车离开此地。威高死里逃生巧合之下躲进了科里的后备箱里。科里经过路障检查时帮助威高蒙混过关，两人就此结识。他们途中被劫匪抢劫，两人相互配合杀死了劫匪。马迪警官判断威高逃跑会投靠酒吧店主桑提，于是找到桑提要求他当线人并提供线索，桑提拒绝后被拘留。而此时威高和科里找到了被革职的警察简森（伊夫•蒙当 Yves Montand 饰），三人合谋计划一次珠宝抢劫案……
佛祖悉达多曾用红垩石画了个红圈，并说：“尽管人们一开始并不知道，终究有一天他们会相遇。就算他们的人生际遇各异，他们所走的是不同的道路，到了特定的那一天时，他们终究会在血环(红圈)中会合”。
知道红圈这部电影，是因为杜琪峰导演好像也要拍同名的电影，我才想着看看法国的红圈。我是杜琪峰的影迷，他喜欢的电影我有可能也会喜欢，结果一看了不得啊，被震住了。从此让我记住了这位法国导演 让-皮埃尔-梅尔维尔。
我觉得导演性格就像片中主人公一样沉稳、从容有力、一切尽在他的掌控之中。是上帝的视角。静静的看着影片中的一切故事的发生，发展，机缘巧合，结局，每个人都无法逃脱他的宿命，
他未来会遇见什么样的一个人，两人会发生什么样的事情，都是冥冥中注定的，只等待着你去经历，
通俗的来讲这部电影其实就是一犯罪商业片，一个刚出狱的人，一个逃亡的人和一个为达目的不择手段的警察，注定了这个故事很精彩，由内到外都深深的吸引着观众，人物内敛，话语不多，却又让人觉得充满力量，张力无穷，
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这是一部不谈爱情、无关风月、绝对男性化的电影。除了群众演员舞女以外，几乎没有任何女性角色。
洗劫珠宝店那沉默的长长一段，心一直揪着，生怕警报突然响起，或者天降部队突然把他们三人抓走。
“动作快点啊”，为他们担心，也为他们加油。
直到在他们真正坐上车逃跑之前的一刻，脑中都似乎一直有根绷紧的弦。那种感觉很像走上了一台暂停键失灵的跑步机，已经跑得很累，但就是下不来，有些身心俱疲。
只好跟自己默默地说，“都是假的都是假的”，但紧张的心情丝毫未减。
有人调侃，看梅尔维尔的电影，导演本身就是剧透。
在他的电影世界中，自有一套成体系的运行规则，尽管其作品之间并没有人物或剧情上的关联，但只需进入影片当中，就会发现这是一部发生在“梅尔维尔宇宙”中的故事。
《红圈》（Le Cercle Rouge）中，梅尔维尔用极简冷峻的叙事，讲述了男人之间最为纯粹的情感，回味起来，竟有一种惺惺相惜的浪漫气息。影片在开头引用了印度教圣人罗摩·克里什那的一段话：当人们注定要相遇，就算他们一无所知，不管他们遭遇为何，不管道路迥异，在那一天
这么慢，这么冷，看得血脉偾张。开头引用佛陀的话被无间道抄了去。宿命和情义两点被港片发扬光大，尽管这部叙事上没有做一个精巧的闭环结构，全片只有威高钻进科里车尾箱这一处巧合，其他都是“不巧”，顺着逻辑发生的事（ensue）。人物背景的省略让观众在银幕外无法审判：科里和金发女人，只有三只猫的马迪桌上摆着女人的照片，威高犯的是什么罪。唯有酗酒的昔日警探之星的经历不言自明。城市风光片：街景拉近到室内。犯罪分子变观光导游，巴黎典雅、井井有条，真正的上流是夜总会都这么干净、充满未来感
红圈中的宿命
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