第一部把法国黑得体无完肤，第二部把西班牙黑得体无完肤，然后，你就爱上了英国，这个崇敬着他们的女王的国度。在这一时刻你会觉得，英式英语，真是世上最美的语言。“pure,naked,fragiled——hope”，诗章般的语言。
在伊丽莎白身上，我第一次真正理解了“所有的君主都是孤独的”这句话。以前看宫斗剧时，看到皇上在所有妃子间流连，却从不付出真心，只有宠没有爱，只觉得那是天下最大的渣男。可是，当帝王变成了女王，她睿智、勇敢，热爱她的祖国与人民；也冷血、狠毒，富于野心和控制欲。可是一个真正的帝王是没有爱的，他/她注定孤独，在感情方面，他真的是世界上最可怜之人。一个人一旦在很多方面足够优秀，就没人再配得上他们。也许注孤不是一种贬低，而是一种褒扬，尽管这褒扬他们并不想接受，如同这命运他们有时也想抗拒。
她的一生，有过真情，却总会丢失。她的一生，也会因为这些感情有过软弱，可是，她终归是比一般女子更理性的人。“pure,naked,fragiled——hope” ，希望，伴随着她一直走下去。
我喜欢拍特写，尤其在是热闹人群中。
我喜欢把镜头拉近，找到那么一两个或者一小群表情生动的人，记录下那么饱满的一瞬间。浩大的场面具有冲击力，但是没有拍摄好的大场面，往往拥挤又杂乱，而那些微小的瞬间，被置放到宏观的背景里，会具有另一种动人的力量。
微小往往具有别样的力量，摄影如此，电影也是如此。微小的选择放在人物传记片中，不仅仅意味着选取的内容核心是片段的，它更要求在片段的选择中，有着激烈的矛盾冲突和动人心弦的故事线来刻画丰满的人物形象。这对剧本是个极其苛刻的要求。
在这样的要求下，2006年的《女王》表现的相当不错。 故事选取了戴安娜王妃去世后一周内作为电影的容量空间，通过女王伊丽莎白二世与首相布雷尔、查理斯王储以及公共媒体和英国群众的交锋，十分精致的刻画了女王的性格形象。 伊丽莎白二世的一生当然有许多可圈可点之处，人物本身经历的多元与丰富对剧本的构建反而形成了挑战——如果一点精彩都不愿遗漏，把从女王登基到如今的所有经历复述一遍，那么这部片子就沦落成了无趣的纪录片。
大概是习惯了《都铎王朝》一季杀一个的缓慢速率，回来再看《伊丽莎白》反而觉得怪怪的，小白在伦敦塔里只关了不到一天就被玛丽放出来了，看来玛丽同学也不怎么血腥的说么。
相传，小白年轻时风流的紧，和许多大臣不清不楚的，莱斯特只是其中之一，估计因为他长得比较帅，所以颇得小白垂青（因此还当了内侍大臣（是太监总管么？）），我事后八卦了一下小白的这位亲密爱人的图图，发觉他也就一般人一个，考虑到英国人总是爱把好恶体现在画像中，我就不深究了，毕竟史书上写的莱斯特伯爵是个绣花枕头（XX表现如何不说，反正打架不在行）。
总的来说，好片子，好演员，只是约瑟夫演完莎士比亚又跑到伊丽莎白里演小白脸感觉很奇怪。
最后，还是那个疑问：伊丽莎白是童贞女？英国人也真会美化领袖。
开篇火烧异教徒，大背景之下，悲剧一直在上演。伊丽莎白公主被囚，百姓暴动被杀害，这就是中世纪的黑暗吧。
没有直接展示战争的激烈，而是用河边的血水和草坪上大量的尸体来表现战争的残酷。侧面描写，感觉更加震撼。
每一个政权背后都充满着杀戒与阴谋，影片最后大量人员死去，血腥镇压
“我留他不死，好时时提醒我，我曾多么地接近危险”
断发，剪断情丝，女王选择了一条注定孤独的路。
英国的黄金时代，由此开始，由此落幕。
卖点只是她8年前的片子我到现在才看
很不错，将心理描述的很好
一个女人的城府和大气在凯特身上体现无遗
到底是她演了伊丽莎白还是这个片子本身就是呈现了凯特的特质
这个演通天塔时被盖尔加西亚博那尔（也就是演了阿加多另外一部片子名叫爱情是狗娘）（和阿莫多瓦的不良教育）（和MOTORCYCLE)称为世界上最美丽的女人
可想而知凯特是多么的令人折服
充满惊喜的历史片 伊丽莎白一世
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